打开细节之门，释放鲜活的艺术信息

郜元宝教授新著《小说说小》，与其说是一本学术评论集，不如说是一部旨在发现并放大细节魅力的另类小说史。

该书主要论及中国“五四”以来的小说，但并不囿于“现当代”学科，而是努力从古今中外文学经典中，精心选取大量包含多义、歧义和深义却又经常被读者忽略的“细节”问题，进行专题和系统的梳理，从而即小见大，由细节走向整体。

无论写小说还是评小说，谁也不能绕开叙事中那些微妙的人情事理，这是《小说说小》基本的立足点。书中谈论的人物衣、食、住、行，以及小说的空间设计、场面和结尾，所有这些细节问题，无不统摄于著者对作家意识中人情事理的考究。

譬如在著者看来，鲁迅笔下的阿Q和祥林嫂，柳青笔下的梁三老汉，陈忠实笔下的蓝袍先生，他们的穿衣戴帽都颇具深意，而张爱玲不肯细致描写白流苏、范柳原的衣着，也是情节使然。对人物衣着服饰的不写、少写或大写特写，都可以见出作家们的匠心独运。

“吃”在小说中的分量不亚于穿戴。“恶食者”概念的提出就是郜元宝的一个重要发现。汪曾祺小说常常写到穷奢极欲的饕餮之徒，他们用不义之财追求过度消费，自以为是美食家，瞧不起普通人的粗茶淡饭，其实只能算是“恶食者”。《八千岁》中“八千岁”与“八舅太爷”，就是“美食家”与“恶食者”的典型。小说安排两人狭路相逢，就是要展现两种“美食”观念冰炭难容。“美食”与“恶食”自然因人而异、相互转化，汪曾祺就是要在具体的一饮一食之间观察中国人的日常生活，赞赏那可赞赏的，批判那应该批判的。他的小说有时看似写“吃”，实则还是写“人”。