温暖 感动 振奋 ——聚焦江西舞台上的扶贫故事（江西日报）
又至岁末，放眼江西舞台，热闹非凡，有的在潜心创作，有的在紧张排练，还有的在火热上演……尤其是扶贫题材的戏剧创作，呈现出一片精耕细作之后的丰饶——
□ 本报记者 万芸芸 文/图
话剧《108个赞》：
抵近她们的“战事”
号角吹响，一批批扶贫干部奔赴“战场”，他们攻坚的地方在深山、在田野、在那最穷最苦的地方。这支脱贫攻坚战场上的锐力之师，并非都是男儿郎，还有许许多多的“她力量”，“苔花虽小，灿若牡丹”，她们落根田间地头，努力绽放。
近日，省话剧团经典剧场，话剧《108个赞》首次与观众见面，该剧把镜头对准了扶贫干部中的巾帼英雄，在舞台灯光照射下，她们的故事与悲喜，变得通透、清晰——
省城大学理学院副院长余雪晨与年轻干部万全、孟晓光来到翠屏村，组成了驻村工作队。“我以为来了个壮劳力，没想到来了个林黛玉。”村民心直口快，言语中透着失望和不信任，但是，这些并未击退第一书记余雪晨的工作热情。她向两任村支书取经，改掉书生性格，带领村民发家致富，渐渐地公路修起来了，网络连进来了，东山羊养殖加工合作社办起来了……
“翠屏村并没有一个具体的原型，它取材于现实，集中了江西许多村庄的特点，余雪晨这个角色，也是集合式塑造出来的。”或许是冥冥之中早已注定的缘分，这部聚焦女扶贫干部的话剧，由“女人写、女人导”。编剧韩丹妮年轻富有才气，导演雷欣，也是余雪晨的扮演者，长期的演出经验与导演科班出身，让剧作演绎更具质感。为了讲好她们的“战事”，雷欣查阅了大量资料，还“从网上找来我省女扶贫干部的事迹资料和联系方式，一个个电话打过去，倾听她们的扶贫经历和感悟”。
这群“女战士”到底是怎样的？话剧《108个赞》给了观众直接而温情的解答——
下乡第一天，大雨如注，进村山路陡峭崎岖、十分危险，司机不敢往下开，余雪晨一行只能背着行李攀山进村，小姑娘万全嘟囔着，“我们什么都没有（用来挡雨）！”余雪晨却拿出了脸盆，撑在头顶，逗趣说：“谁说的，我们还有盆。”雨水打在塑料盆上，叮叮咚咚，好似跳动的音符，在山谷回荡；
按照乡俗，贵客进村必先喝三大碗酒。架不住村民的热情，余雪晨大大咧咧，一脸乐呵，闷头喝下三碗酒；
全村开会，翠屏村这个“993861村”（留守人口主要为老人、妇女、儿童）的许多积压矛盾被摆了出来，村民吵成一团，不相信扶贫干部能解决好。众人散去，余雪晨不服输地抹去眼角的泪水，“我偏偏做出个样子给大家看看”；
通村公路修起来了，村民满心欢喜，给驻村工作队送来一条烤羊腿。鉴于村子“办工厂车间没有技术，发展乡村旅游没有优势”，余雪晨打算重启全村有基础、有条件的东山羊养殖加工合作社。然而，这个合作社曾让村民亏了许多钱，驻村工作队“好不容易攒起来一条羊腿的威望”没了。余雪晨心有不甘，她不能后退，否则“村民对我竖起的拇指会变成拳头，狠狠地捶向我”……
乐观面对困境、真诚对待他人、不服输的倔强、坚韧而柔软的内心……这些女性特有的气质，在余雪晨身上表现得一览无遗，成了“女战士们”精神世界的高清解析图。
余雪晨的形象鲜明立体，村民的塑造同样接地气。“剧团常年下乡演出，会接触各种各样的村民。剧中村民看起来是群演，但我们没有放过任何一个角色，都在很认真地塑造，其完整度不亚于塑造一个主要角色。”心直口快、情系乡土的老支书，刀子嘴、豆腐心的王春花，有想法、有行动的返乡大学生汤有霞，因残致贫，却有好手艺的懒汉汤发发……他们有着各自的闪光点，也有这样那样的小毛病，闭上眼睛诚心感受，他们的形象就像我们身边的某某某，质朴、亲切。
尽精微、致广大，是使命，也是初心。108个贫困户，108个故事，因驻村工作队的到来，有了别样的“打开方式”。余雪晨是“她力量”的一个缩影，翠屏村是众多贫困乡村的缩影，《108个赞》是万千扶贫故事的缩影，因为这些缩影，我们走近了她们，看见了时代。
南昌采茶戏《抚河三道湾》：
岂曰无伴？风雨偕行
“抚河一道湾，眼前是高山。大风起波浪，漫过十八滩。”采茶调咿咿唱响，帷幕缓缓拉开。山间夜雨初停，河水汩汩流淌，眼前的山村一派静谧，屋檐层叠如墨，马头墙高高耸起，那是抚河边罗塘村……
不久前，现代南昌采茶戏《抚河三道湾》在南昌县文化会展中心审查演出。该剧是南昌县采茶剧团近20年来首次创排现代采茶戏，也是2020年南昌县围绕脱贫攻坚主题的重大文艺精品创作。这部剧根据真实事件改编，讲述了一个暖心的扶贫故事：在驻村干部刘新民和村民的感召下，企业家熊春旺回乡办厂，然而疫情袭来，武汉封城，他的武汉服装总厂无法按时交货。大家同心协力，昼夜赶工，按时把货物送上了向塘中欧班列……
“扶贫题材的作品，大都离不开扶贫干部、贫困户、企业家等，角色身份略显狭窄，但剧作最大的亮点、也是最吸引人的，便是一个个生动、极具本土特色的扶贫故事，以及同舟共济的动人精神。”如南昌县文广新旅局机关总支书记赖志强所言，困难面前，最动人的，许是精神平等的风雨偕行，与子同袍一起拼。脱贫攻坚亦是如此，扶贫干部并非天生的“全职高手”，“愚昧”“落后”也并非贫困户的专属标签，大家有着各自的局限，却扎根在了同一片土地，躬身向前、携手拼搏，开启新生活——
扶贫工作迎来检查考核，村民无记名投票。大家都是打勾，唯独贫困户徐田根全部打叉，还署上了大名。“她跟我家的猪过不去！”此话一出，村民面面相觑。原来，徐田根和老伴带着孙女艰难度日，被列入贫困户本就不情愿，不曾想今年家里一头猪养得膘肥体壮，第一书记刘新民竟把它算成经营性收入，说“送到市场至少要卖六千块”，徐田根一头雾水跨过了脱贫线。然而，乡下人平时养猪养鸡鸭，“自己吃，过年杀，香肠腊肉来待客”“不卖钱，怎能算经营性收入？”“明年我再养一头猪，假设猪得瘟病死了，我是不是就返贫了？”……声声质问直击刘新民内心，这些零散的家庭养殖的确难以构成稳定性收入。一头猪引发的“谜案”，让刘新民意识到“缺乏经验要虚心，具体情况要理清”，脱贫不能图虚名，必须久久为功。她工作愈发仔细了，思路愈发谨慎了，与村民的心贴得也愈发近了。
新一代年轻干部在成长，接受帮扶的贫困户也在以他们的方式，迈开新的脚步：企业家熊春旺回到家乡，操场、课堂、樟树、篮球架，一切还似当年模样，浓浓乡情涌上心头，他决定先把经济效益放在一边，回乡办扶贫车间；刘新民找回了徐田根远走他乡的女儿，徐家阖家团圆，徐田根坚定了自立信心，除夕夜十二点，繁忙的扶贫车间，他把最后一包货物扛在肩上，缓缓迈开了步伐……
全剧没有教条式呈现扶贫工作，也没有直白地摆扶贫成绩，一个个角色如此鲜活，他们的奔忙故事，化作温润的雨水，落入抚河，溅起水花、泛起涟漪，让戏剧的河流有了情感的律动，流畅、动人。
文艺创作，有了好故事，还要俯下身、沉下心，创新手段，让观众喜爱看，避免“剧场一日游”，这需要主创们高超的智慧。
编剧卢川，国家一级编剧；导演李莎，中国戏剧梅花奖得主，上海戏剧学院戏曲导演专业主任；刘新民的扮演者刘晓燕，师承表演艺术家魏筱妹，14岁学戏、至今20载……创排历时一年多，主创团队多次深入农村体验生活，剧本十二易其稿，音乐改了八遍，近一百位演职人员参与演出——这一连串的名字和数字，成为剧作“有意义”又“有意思”的保证和注解：《抚河三道湾》继承了南昌采茶戏经典唱腔音乐，语言通俗质朴、唱腔婉转清越，既有大地的泥土芬芳，又有山乡的诗情画意，全剧跌宕起伏、表演欢快，既有幽默风趣的情节，又有感人落泪的场景，充分展现了南昌采茶戏载歌载舞、诙谐风趣的艺术魅力。
《抚河三道湾》是传统的，也是新潮的，融入了轻音乐元素，让观众感知到传统戏曲的魅力，还体味到唯美、空灵之感。舞美方面，该剧借鉴了电影蒙太奇手法，并将车间女工纺织缝纫、村民搬运货物等劳动场景提炼为舞台表演，文武兼备，观赏性强。
“抚河三道湾，奔流向前方。穷乡要变样，是我的好家乡……”熟悉的采茶曲调，在结尾再次响起，扶贫车间笑声朗朗，村民欢快地跳起鲤鱼灯舞步，与新年钟声一起铿锵奏响的，还有大家一起拼、一定赢的信心和决心。
