沈尹默临《孔子庙堂碑》欣赏

《孔子庙堂碑》为虞世南69岁时撰文并书，虽然历代对于此碑的评价极高，但取法者寥寥，更确切地说，专门取法者极少，只是偶尔涉及而已。唐楷当中被提及最多的要数颜柳欧，三家之外，禇遂良更是备受青睐，唯独虞世南《孔子庙堂碑》似乎属于“冷门”，既无标准可视的法度，也没有特别轻松的快感，这正是临学虞世南书法的难度所在。

沈尹默在思想理念和艺术实践上，与元代赵孟頫有很多相似之处。沈尹默在唐楷中花功夫最多的书家是褚遂良，故而其个人楷书面目中褚的影子最多，即便在临其他家唐楷之时，褚氏笔法也会不由自主地流露出来。

沈尹默临《孔子庙堂碑》

相比原碑而言，沈的临作增加了界格，变成了竖幅形式，是一种有意识的创作。用笔极为严谨，结体端庄等大，原碑中的一些圆转处理变成了方折，很多起笔，如第二列“时”字，第五列“末”，第六列“极”，形成了尖薄的习气，这是从《阴符经》中吸收来的，而且变得刻意了。再如第二列“叹”字的短捺画改成长捺，乃明显的褚法，转折和笔法的改变，使得整体气息不够圆融。

沈尹默临《孔子庙堂碑》

这件临作则是册页形式，同样也有界格，但较前图更接近原碑，临作册页更多是褚书笔意。开篇“孔子庙堂碑”五字，笔墨有意浓重，不但不显突兀，反倒和原碑的风化剥蚀暗合，极为自然。字形大小变化不受界格限制，增加了对比，像“司”字的竖弯钩，“恭”字“心”部中竖画的弧度，都是明显的褚法，不自觉地流露出来。同一个书家，面对同样范本，处于不同时期的临作，无疑是一种很有意味的对比。

【终】

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