江南四大才子中谁最有才？ (腾讯新闻）

       说起四大才子，想必各位并不陌生，也就是唐伯虎、祝枝山、文徵明以及徐祯卿四位了，时下文史界在提及此四人时大都将他们视为整体，有的甚至将他们视为文学社团。明代成化、正德年间徐祯卿等四位诗人并称“吴中四才子”。《明史·卷286)：“徐祯卿与祝允明、唐寅、文徵明齐名，号吴中四才子。”徐、祝、唐、文活跃在前七子摹拟、复古之风大盛之时，能够不依傍门户，卓然自立，为诗以抒写性情为第一义，在当时来说，确属难能可贵。徐祯卿虽在前七子之列，但其诗多佳作，诗论也有许多独到之处，论者以为非李梦阳、何景明可比。唐寅、祝允明、文征明不独能诗，且擅于书法、绘画，以多才多艺见称。

既然世人皆知四大才子，那么四大才子中又以谁为最享才名呢？想必大家都会说出一个名字，那就是唐伯虎，昔年星爷的唐伯虎点秋香看的如痴如醉，大家对于唐伯虎以及祝枝山也是相当熟悉，反过来其他的两位倒显得默默无闻了，不过既然称他们四人为四大才子，那么其余几人至少也是有着比肩唐寅的才气，不然岂不是沦为笑柄，接下来，我们就细细品味江南四大才子！

唐寅，字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，祖籍凉州晋昌郡。明朝著名书法家、画家、诗人。唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。唐寅人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。

对于电影中的祝枝山，大家看看笑一笑就可以了，万万不可当真。祝枝山的真名叫祝允明，江苏吴县人，因为他的右手多生一指，他就给自己起了个“枝山”的号，算是自嘲。5岁时就能书一尺见方的大字，9岁便能作诗文，被乡里称为神童。但这位“神童”的仕途也算不得顺利，乡试考了五次，会试考了七次才中了举人。祝允明擅诗文，尤工书法，名动海内。与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“祝枝山的狂草，骨力弱于旭、素，但在宋人影响下，又自成一格”。

文徵明，原名壁，字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”，南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。明代杰出画家、书法家、道家、文学家。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文徵明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。

徐祯卿（1479－1511年），字昌谷，一字昌国，汉族，吴县（今江苏苏州）人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。明代文学家，因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。徐祯卿天性聪颖，少长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。早年学文于吴宽，学书法于李应祯。在文学流派上，与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”，强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，王世贞《艺苑卮言》内引有“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句。书法亦是一绝，王世贞称： “待诏小楷师二王，精工之甚，少年草师怀素，行笔仿苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。”