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王维山水田园诗的艺术成就

2020-04-25

闻一多说:“王维替中国诗定下了地道的中国诗的传统,后代中国人对诗的观念大半以此为标准,即调理性情,静赏自然”(《闻一多说唐诗》,郑临川笔录),指的就是王维的山水田园诗。王维的山水田园诗最能体现他的诗歌艺术创造力,同时也达到了山水田园诗的最高成就。其主要描写了隐居农村的幽美的风光和生活乐趣,隐含着他对官场的厌恶和对美好理想的追求。

从艺术的角度来看,有以下四个特点:

1. 情景交融的意境美

中国山水田园诗历史悠久。谢灵运往往追求形似,写景繁富;陶渊明山水田园诗注重写意,不注重景物描写。王维吸取二者优点,将景物描写与抒情表达紧密结合,融情于景,情景交融,创造出一种精致而不可分割的意境。

在观赏风景时,王维不像谢灵运那样把风景视为自己的感官享受,而将其视为精神的慰藉与知己。当他写风景时,不把风景当作一个主体之外的客观对象,而是寄予着情怀,将情景完美融合。如《终南别业》:“中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空自知。行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。”

终南山之景,在其笔下仅为“云起时”三字,但那种纯任自然、无牵无挂,宛如云飞水流一般自在的情趣,恰与诗人的精神高度契合,意蕴悠长。

王维山水诗中也不乏雄伟壮阔风格的诗歌,如《终南山》、《汉江临泛》等,从大处落笔,气魄宏大,笔力劲健。

《终南山》

太乙近天都,连山接海隅。白云回望合,青霭入看无。

分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。

《汉江临泛》

楚塞三湘接,荆门九派通。江流天地外,山色有无中。

郡邑浮前浦,波澜动远空。襄阳好风日,留醉与山翁。

不过,他对明净的意境创造更具有代表性,最好的例子是《山居秋暝》:

空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

山村的秋夜在其笔下,是一个人间桃花源的境界,雨后,皎洁的月光,汩汩流动的山泉,空气纯净而清爽,远远传来浣纱姑娘的笑声,原来是那渔舟晚归,顺流而下。这是王维给我们营造的一片洁净纯美的天地。

《辋川集》二十首、《皇甫岳云溪杂题》五首、《山中即事》等,以相似的笔法,细致的笔触,选取某个镜头,动静结合,渲染出一片清幽之景。

2. 诗中有画的绘画美

“味摩诘之诗,诗中有画;味摩诘之画,画中有诗。”——苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》

所谓“诗中有画”,一是指将绘画的构图手法运用于诗歌中。王维的诗作十分注重景物构图,如“大漠孤烟直,长河落日圆”,大漠的广袤辽阔,孤烟的立体深邃,长河的横向绵延,落日的浑然气势,仿佛为画面涂抹了色调。

“诗中有画”二指的是景物之间的层次感。典型的例子如《终南山》:首联“太乙近天都,连山到海隅”,从山的高远,勾勒出了总轮廓,颔联互文顺承首联;再写到颈联“分野中峰变,阴晴众壑殊”,描写中央主峰把东西隔开的千岩万壑之景,可以窥见诗人立足“中峰”,纵目四望之状。视线从高远到平远,景物之间层次感依稀可见。

“诗中有画”,还指王维善于给画面设色敷彩。如“雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然”(《辋川别业》),“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川作》)。绿、红、白、黄,色彩鲜明,眼见字面便可想象出一幅清新的画面。

3. 参禅悟道的清空美

在晚年在遭受政治挫折后,王维更加虔诚地笃信佛教,反映在了诗歌创作中。沈德潜说他的山水田园诗是“不用禅语,时得禅理”(沈德潜《说诗晬语》卷下)。他将禅宗所追求的静寂之境化为了诗境,诗境与禅境合一。

追求寂静的境界,是王维诗中禅趣的集中体现。在这样的境界中,可以放下现实的一切,消除尘世的妄念,获得佛教悟解与启示。如《竹里馆》:“独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。”

独坐竹林,明月为伴,幽静之极,在这样的境界下,弹琴长啸,抛却尘念,感受那份静寂之境的禅悦。

不同于东晋玄言诗淡乎寡味的阐述佛理,王维的禅诗则是借助于艺术形象,生趣盎然。如《鸟鸣涧》:

“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”《辛夷坞》:“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”

无论是春山鸟鸣的空寂绝俗,还是山涧旁辛夷花的花开花落,那种自然而然的清寂,都是一种原生态之美,这种万物自在生灭的永恒感,正是一种禅境和禅趣。胡应麟曾称赞道:“读之身世两忘,万念皆寂”(《诗薮·内编》卷六)。

4. 动静结合的音乐美

诗、画、乐三位一体,原理相通,王维正是一位这样的集大成者,他对声音的感觉敏锐精细,善于将那些旁人难以捕捉的大自然的声响描写到诗句中。如“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),“雨中山果落,灯下草虫鸣”(《秋夜独坐》)等。动与静的结合,加上声音与画面的结合,形成了有声有色、“寓声于景”的胜境。读他的诗,字里行间,大有一种“听诗”之感。

王维笔下的声响有着分明的个性,并与所要描绘的意境完美融于一体,不同的鸟鸣声在他的笔下,读者也能“听”出不同的色彩,“月出惊山鸟,时鸣春涧中”是一种感觉,“细草松下软,窗外鸟声闲”(《戏赠张五弟諲三首》)是一种感觉,“山鸟时一啭”(《李处士山居》)又是一种感觉,变化多端,发人想象。

王维对声音十分敏感,对音律方面的协调性也十分在意,炼字讲究平仄清浊、轻重缓急,其诗节奏韵律大多和谐流畅,读之琅琅上口,这也是他诗歌音乐性的表现之一。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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