苏轼《临江仙》乌龙事件：哭笑不得，论写词不要有歧义的重要性

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一场乌台诗案，让苏轼宦海梦断，仕途受阻，但与此同时，也让他灵感爆发，佳作涌现。从歌咏“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的《念奴娇·赤壁怀古》，到参悟“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的《定风波·莫听穿林打叶声》，从感慨“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的《前赤壁赋》，到描绘“山高月小，水落石出”的《后赤壁赋》，苏轼生命中最重要的代表作，大多写于被贬黄州期间。

黄州四年，是苏轼生命的重要转折点，他的诗文风格也以此为界，有了显著变化，一方面日渐豁达，另一方面又自始至终伴随着“归去”情节。

在苏轼的黄州佳作中，若论后世知名度和影响力，自然是上述“三赤壁一沙湖”更胜一筹，但若论在当时引起的波澜之大，则当属另外一首《临江仙·夜饮东坡醒复醉》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

苏轼被贬黄州期间，住在城南紧邻长江岸边的临皋亭，后来又在不远处开垦了一片荒地，名之曰“东坡”，自称“东坡居士”，他除了在此处耕种，还盖了一间雪堂，以便兼顾生计与风雅。这首《临江仙》写于苏轼被贬黄州的第三年，即宋神宗元丰五年（公元1082年）九月，当夜，苏轼与友人在学堂相聚宴饮，很晚才回到临皋亭住处。

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更：苏轼与友人在东坡雪堂放怀豪饮，回到临皋亭住处时已经半夜三更了。前半句中的“醒复醉”实在是一处妙笔， 说明他已经在醒与醉中来回了好几次，比“醉复醒”更能表达出饮酒之多、醉意之浓。后半句中的“仿佛”运用得也十分精准，因为醉了，所以并不十分清楚准确的时间，大概是三更天吧，总之很晚了。

家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声：到底多晚呢？晚到回到家中时，看门的小童已经鼾声如雷鸣了。他睡得太沉了，以至于无论苏轼如何敲门，都没有回应。哎，确实是自己回来太晚了，怪不得家童，怎么办呢？只好拄着拐杖伫立在江边聆听那奔流的江水之声吧。

长恨此身非我有，何时忘却营营：季秋九月，凉风习习，苏轼思绪万千：长恨处于宦海，身不由己，什么时候才能停止追名逐利呢？

夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生：夜深了，风停了，水纹平复，波澜不惊。此时，真想乘上小船从此消失，在烟波江海中了却余生。“夜阑风静縠纹平”一语双关，既是写景，又象征着词人追求的静谧理想世界。“小舟从此逝，江海寄余生”则是全词的核心，表达了苏轼对于远离世俗尘嚣、回归自然的向往。

有趣的故事还在后面。苏轼凉风也吹了，江水声也听了，人生也思考了，感悟也抒发了，这个时候，小童也醒了，可以进屋睡大觉了。不曾想，他顺手写下的《临江仙》却引发了一场让人啼笑皆非的乌龙事件。

当时，苏轼已经是享誉天下的国朝第一才子，他但凡有大作问世，必然是由小童到大儒，迅速在黄州城内传颂开来，这次之所以掀起了轩然大波，那是因为其中的“小舟从此逝，江海寄余生”引发歧义，苏轼只是抒发理想，却被解读出逃遁之意，当时整个黄州都在传苏轼趁着月黑风高，乘着小舟跑了，更有甚者说苏轼当夜跳江归去，羽化而登仙了。

黄州知州徐大寿既是苏轼的好友，亦是苏轼的铁粉，得知东坡先生有新作出炉，他迫不及待地顶礼拜读，一边读一边赞不绝口：“嗯，好！嗯，妙！嗯，绝！”但当徐知州读到最后一句时，却不禁惊出了一身冷汗：“小舟从此逝，江海寄余生。啊？跑了？”

我们知道，苏轼是以戴罪之身被贬到黄州的，知州徐大寿对其有看管之责，如果苏轼当了逃犯，他是要被问罪的。所以，徐大寿赶忙亲自带人前往临皋亭查实情况，结果却见苏轼正躺在床上呼呼大睡，什么“江海寄余生”啊，那只是酒后胡言，还是“床上寄余生”来得舒服。看着睡得正酣的苏轼，徐大寿简直哭笑不得，他酒后随手写了一首诗，却轰动了全城，又折腾了半个官府，差点把知州大人吓出个好歹。

这就是真实的苏轼、可爱的苏轼，他也曾愤世嫉俗，他也有忧愁烦恼，他也会寄情诗词发发牢骚，但发泄了，也就过去了，他终究是不舍美食与美酒，他终究是深爱着尘世喧嚣，他才不会真的“江海寄余生”。

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