南宋一幅“鬼画”，内容诡异，在故宫沉睡多年，无人看懂其含义

相比于西方盛行的油画，我国的很多画作并不是按照完全真实的标准画成的，这也是东西方文化之间的区别，不过在南宋一位名为李嵩画家手中，却出现了一幅堪称离奇至极的《骷髅幻戏图》，从画作的名称来看，画作的主要内容是以骷髅为主题，这在盛行山水画的古代中国是极为罕见的。

这幅画的魅力就在于它充满了恐怖与诡异色彩。大家先看图。

画面中央是一个大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式——悬丝傀儡演出，整幅画诡异的根源就在这：操纵小骷髅的不是街头艺人，而是一个大骷髅。

这也许和作者李嵩从小的生活有着很大的关系，李嵩小时候家里非常贫穷，为了将来能养家糊口早早就去学了一门手艺木匠，木匠在古代也是个不做的行当，业余时间他对绘画纸墨尤其感兴趣，并且很幸运的遇到了一位伯乐宫廷画家李从训，从此走上了绘画的生涯，后在南宋画院任职。

画面最左边，在大骷髅的身后，是一个正在哺乳婴儿的妇人，有人认为这是他的妻子，所以将此赋以‘傀儡戏艺人携妻带子四处奔波的艰辛生活写照’的意义。不过也有人从中看出端倪，首先是妇人身上的首饰过于华丽，她外面披着一件对襟长衫，里面穿着抹胸腹围，头发精心盘了发髻，头上还带着首饰，看起来质地不错。

而宋代对服饰的管理颇为严格，要求街头艺人需要穿能被辨认出是街头艺人的衣服，所以从这点上来看，左边两人的穿着似乎都过于华丽，不像是漂泊流浪的底层人民所穿的服饰。

这幅画中还有元代知名画家黄公望为这幅画作的题词《醉中天》：

没半点皮和肉，有一担苦和愁。傀儡儿还将丝线抽，弄一个小样儿把冤家逗。识破个羞哪不羞？呆兀自五里已单堠。

曲末题署: 至正甲午春三月十日大痴道人作，弟子休休王玄真书，右寄醉中天。

李嵩另一代表作《货郎图》构图方式与此相同，反映出李嵩对此构图方式的擅长。

如此离奇的一幅画究竟在表达什么样的含义呢？连清朝的大画家吴其贞都在自己的书画记中用“不知是何义意”来形容，哪怕到了今天，也没有人能够表达清楚这幅画究竟是什么意义，可能只有李嵩自己才清楚吧。