早在一千五百多年前，中国诗人就掌握了西方透视法

慈姥矶

（南北朝）何逊

暮烟起遥岸，斜日照安流。

一同心赏夕，暂解去乡忧。

野岸平沙合，连山远雾浮。

客悲不自已，江上望归舟。

时常地，面对一些美景，我会词穷，以我的才华智学，在它们面前，我成了哑巴傻瓜。

但何逊不。他总在描写一些平常事物，触目皆是的东西，却能把这些平常之物写得那么好，那么准确，那么，读来让人回味无常，其味，能绵绵于心良久甚至永远。

这是很难的，搞写作的人都知道，画鬼容易画人难，写想象奇诡的事物容易，写平淡无奇的生活，难，还能把平淡无奇之物写出神与味，更难。

野岸平沙合，连山远雾浮。就是这样的平淡之句，又是这样的惊人之句。

这首诗《慈姥矶》何逊终于没写离别了，但这诗，分明还是离别味，一个文人，他的风格其实很难改变，既使变了，灵魂还是那样，何逊无论如何变，他还是那样忧愁、敏感。

整首诗里，首联也算好，暮烟起遥岸，斜日照安流。自自然然地，不施脂粉，点出时间地点情绪。但这样的句子，在何逊诗里太多，他随手就能写一百句，不摆了。

颔联平平，讲述而已。

于是，颈联来了，何逊知道，他该用点力了。但这里，他也只用了七分力，这样的好句，他仍可随手写下十句，嫉妒恨吧，谁让人家有才呢。

野岸平沙合，连山远雾浮。

想象吧，一望无垠的野外岸边，你尽管眺望，目光被岸沙牵着，往前走啊走啊，当！在那地平线的尽头，也就是西方绘画里最常用的透视法的交汇点上，你的目光撞上了山，连绵起伏的一排山，升起来，挡住了平展无垠的岸，挡住了你想继续往前的目光，那山上，浮着雾。

这样的景色，其实我们常常见到，但是从没能准确地表达出它们，还能如此美。野岸，平沙，合；连山，远雾，浮。有画面感，更重要的，还是三维立体画，野岸平沙，是平面，躺着；连山远雾，是竖面，站着，两者相交，立体感有了，近与远也有了。

其实何逊还写过相似的另一句，他有自我重复的毛病，那一句，也好。

“草光天际合，霞影水中浮。”个人却认为，这句虽好，不及“野岸平沙合，连山远雾浮。”草光在天际，霞影在水中，实为两个平面，相印平行，没有野岸平沙连山远雾来得立体。

离离，女，写小说及散文，喜好历史及古诗词，曾获深圳青年文学奖等奖项。