《向往的生活》演唱者竟是最牛木工，他造房子不画图，甲方超爱！

如题，他造房子，从来不画图，客户需先付款，不满意还不能改；即使客户满意，他不满意，也要立即拆除，自己出钱重做一次。

他和侄女组建乐队，共同演唱的歌曲“如果有一天，我能够拥有一个大果园，我愿放下所有追求，做个农夫去种田……”成为了湖南卫视《向往的生活》的主题曲。

他就是乔小刀，他给自己的定位是“业余歌手中的职业木匠”，生活里中的乔小刀简约随性，采访前他叮嘱格木君不要随意拔高采访基调：

“毕竟‘一个普通的木工’才是我现在的名片。我只想和大家纯粹地分享木工经验，共同成长。”

大家好，我是“种房子”的木工乔小刀，想和“格木文化”平台的朋友们聊聊“种房子”的经验。

2013年我来到云南，无事可做就买了些工具，自学木工技术，边学边做。后来我发现，如果每天锯木头做桌椅板凳，就算再研究20年，也超越不了现在活着的老木匠。

2013年，我的木匠工作室

“术业有专攻”，农民种田，木匠做家具，我的优势是“鬼点子多”，所以我选择从无到有“种”出富有创意的房子。

我开始研究微型小屋的制作——带轮子的房子、能在路上奔跑的房子、带翅膀的房子、悬浮空中的房子等，尽管有些还未实现。

很多人都看过我上面的这些作品，5年造出100多栋彩色房子，这只是其中一部分缩影。

一些木友看完后惆怅地找到我：你的作品总是那么浪漫与梦幻，仿佛你有取之不竭的灵感，为什么我们总是找不到设计灵感？

对于创造者来说，成功完成作品的第一道坎儿就是“设计”，灵感究竟该从哪里来？接下来我就分享一些自己的经验。

大家从我的设计作品中估计也能看出我一贯的设计风格——浪漫与梦幻。这源于我小时候所热爱的童话与魔法。

现在我的年纪越来越老，才会去追求童年那些虚无缥缈的梦。所以，如果一件作品能够得到小朋友的“青睐”，我就认为它基本及格了。

上述是我保持设计风格一致的方法，接下来说说灵感。

别人看我灵感不断，其实并非如此。我认为所有的灵感都是世间存在的，每个人只要善于发现，将其采摘，装到一个“瓶子”里，就拥有了属于自己的罐头。这些“罐头”的灵感，可以根据你的需要，被打散或重组，甚至与其他物体嫁接拼合，而引发后来的能量。

这件作品便是动漫《哈儿的移动城堡》赋予我的灵感

完成一件作品，第一步是设计，第二步就是合适的材料。

我刚刚开始学习的时候，为了节省成本，会尽量使用废旧材料做东西，做坏了也不心疼，因此我早期的作品都是可以再利用的。

无论金属、木材，还是其他材料，在没有客户的阶段，我对材料几乎没有任何要求。只要好看，符合自己的审美，手头遇到什么材料就用什么，什么材料便宜就用什么，能捡来的材料绝不花钱买，只要自己满意就好，制作的东西也特别自由随意。

只有一张桌子的咖啡馆，墙是废旧布料和英文报纸糊的，

楼梯扶手是家具腿做的，吧台是老式录音机改的，

桌子是捡来的电缆架打造的

当面对客户时，情况就截然不同了，你需要倾听、理解，甚至是妥协于客户需求——先为出钱者考虑，再去坚持自己的设计理念。

我相信好的设计绝不是一意孤行的，多理解大自然，我们会包容更多的苦与难。

确定完设计方案，准备好材料，接下来就是选择“称手”的工具。我选择工具的标准是：不问价格，永远买最贵、最好的、最新款的。我认为工具是武器，也是朋友，只有最好的工具，才会更有力量、更顺利地帮助你实现目标。

我拥有自己的工房，家里的负一层车库也被我隔离出10㎡，改造成一个工具收藏间，各种工具码得工工整整，非常适合“摆拍”。

但我个人认为，真正的工匠是不会在意这种工具视觉带来的满足，高手往往“深藏不露”，只有我这种“半调子”才喜欢炫耀这些“自卑”，在技术层面，我需要修炼的路还有很长。

对于创造者而言，最难的不是从1到N的创作，而是从0到1的开启，正所谓“万事开头难”。许多人设计好了图纸，准备好了工具和材料，却在实际操作的第一步就被“劝退”了。

接下来我就根据自己的经历，分享在“房屋设计改造”方面的经验。

1.

外部钢结构，内部用木材

设计一个独立的房子，我的习惯是：整体框架、门、窗都用钢结构，内部用木材，这样就不容易变形。

2.

通风！通风！通风！

四面都要通风。顶高和地面也要有垂直对流的通风口，做好通风工作。

3.

10大防护

此外，还要处理好防风系统、考虑到季节、隔热、防晒、防寒、防雨、防火、防霉、防雷电、防蚊虫等相关问题。

屋子里从接电到上下水管，再到看不见的化粪池等，几乎所有和大自然天气有关的问题，都要在设计阶段就考虑周全，并由此选择合适的材料。

2018年3月，独立改造了自己的新家

古时候的人们把建筑师统称为“大木匠”，所以我们要掌握的不只是技术与材料，更要通晓天文地理、数学律历、易经佛学等。

我的精神偶像是宋末元初的刘秉忠，自己偶尔找不到方向的时候，就去看看他留下的著作，感受他的博学兼收。

小贴士：

刘秉忠，元代政治家、作家，后人称其为“大元帝国的设计师”。他以《周礼·考工纪》为指导，规划修建了元大都，使其成为中国封建社会历代都城中最接近周礼之制的一座都城。

元大都城街巷规划极有规律，大街宽24步，小街宽12步。除了大小街之外，还有384火巷、29弄通，颇为壮观。城墙周长28千米多，宫殿巍峨，寺庙雄伟，园圃美丽，街道宽敞，规模宏大，规划整齐。

元大都奠立了近代北京城的雏形，是当时世界最大的都市之一。欧洲人马可·波罗在他的《行记》中对元大都进行了详细描述，引起西方人对东方帝国的无限神往。

如果一定让我推荐一个学习方法，就是阅读淘宝网。它是一位最懂现实状况，并且各种知识应有尽有的“老师”。一般情况下遇到任何问题，大家习惯去百度搜，但淘宝是问题直接提供对应的材料和技术，以及解决方案。

举个例子，我曾经挖掘的两亩鱼塘总是渗水，放满水第二天就漏光了，为了让鱼塘不漏水，我就去淘宝搜“防渗膜”，然后直接打电话给卖家，让他告诉我如何施工、如何粘接、成本造价是多少、注意事项是什么等。

当你把所有的制作工艺通过这种方式了解一遍，发来样品后再去实践，就可以规避很多弯路。

一些木友戏称我为“业余歌手中的职业木匠”，他们咨询我“成功”的经营理念。在这里我想说，如果喜欢木艺，挖个勺子，做个板凳，觉得会这点技能就去经营，实在太天真了。

有时候你必须放下一切，将所有的时间都付诸在这件事情上，才拥有了成功的可能性。

造房子第5年，依然和团队一起学习素描和色彩，提升自己

我喜欢混合分解，认为市场学有点类似医学——自己的产品卖不好就是“病因”，通过不断地学习技能和了解自身，了解所处的大环境，等同于找到自己的病因。

“找”的这个过程异常艰辛，如果最开始的方向错了，用尽所有的力气也是白费。而“治”的过程就像喝中药一样苦，虽然有无数的不情愿，但都是为了让作品更适合市场。

我认为做设计和写一首歌其实是一样的，都是找灵感，捡素材，然后重新拆分重组与自己的感悟结合起来。但是变成成品并不是最后的结局，卖掉，才会更完美。卖不掉的，只能当情怀收藏，虽然也很美，但时间很贵。

2018年4月交房的7.2㎡小房子，

内部却能容纳15人聚会，颇受喜爱

总结上述大家可以发现，我的经营理念就是要“纯粹而善变地坚持”，做自己最喜欢和擅长的事，并且要不断升级。

在现实的社会活着，目的要明确，每天都要有目的地学习，有目的地朝着你想要到达的方向直线前进。

但是这个直线又不是死磕的一成不变，要不断去调整变化和升级——这是我的理想主义无数次被现实拍死以后的感悟。走到今天，我才明白，能把艺术变成商业的人，就一定能把垃圾变成宝石。

破损的二手面包车被改造成“豪华”房车

讲到这里，我想分享给“格木文化”平台的木工爱好者们一段话：不管你刚刚踏进哪一个行业，只要找到“漏洞”，就等于找到能发光的孔；钻进去，就是另外的世界。

我不善于按部就班地学习，耐不住时间，每次投机取巧地走捷径到达一个理想山顶以后，看完风景，就下山虚心补基础课，这是我的学习方法。宁愿被人嘲笑眼高手低，也不能让想法落在技术后面。

记得一位喜欢乔小刀的木友这样告诉格木君：“比起传统木工行业，文创木工领域还不太成熟，大家都是摸着石头过河，能走下来的这些人（比如乔小刀）特别不容易，也很感谢他们能坚持着把这个行业做大，让我们这些后来者，创造一个更为成熟的行业与平台。”

六年过去，乔小刀把六年的生活写成了《归隐》：“莫问虚无灵魂，自有清风相对。”依旧是逍遥自在的灵魂，只是多了一份深沉。

乔小刀换过不同的艺名，换过不同的工种，他自谦“不懂房子”，却做了100多栋令人眼前一亮的小房子；看上去简约随性，却连一颗钉子、一把刷子，都要用心给它安置妥帖。

这或许正印证了他在《归隐》里所阐述的意境：不问时事，闭口缄言。不交不往，归一时间。造木画境，安居美好。