风雨迷蒙的“米家山水”

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山水画的卓越成就在宋代山水画获得普遍重视的形势下和山水画家积极地劳动之下，以平远为基础的山水描写有了较突出的表现。我认为这种发展是比较正确的比较科学的。

最工平远山水的宋迪创造了八种主题，即“平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落照，谓之八景”（宋江少虞《皇朝事实类苑》，《佩文斋书画谱》卷五十引），大大丰富了平远山水画的主题，并启发了不少的山水画家。

宋王洪潇湘八景图之潇湘夜雨 90.7cm×23.4cm

宋王洪潇湘八景图之平沙落雁 90.7cm×23.4cm

宋王洪潇湘八景图之烟寺晚钟 90.7cm×23.4cm

宋王洪潇湘八景图之渔村落照 90.7cm×23.4cm

宋王洪潇湘八景图之洞庭秋月 90.7cm×23.4cm

宋王洪潇湘八景图之远浦归帆 90.7cm×23.4cm

宋王洪潇湘八景图之江天暮雪 90.7cm×23.4cm

宋王洪潇湘八景图之山市晴岚 90.7cm×23.4cm

请看看八景的画题，不难想象宋代山水画家们的表现能力和艺术成就到了什么境地。

原因之一，是宋代的画家不像后世——特别元代以后——的分工那样孤立，至少是人物、山水，或山水、花鸟各体并精的，所以能够产生并发展像八景那样所描写的景色（从时间说，“山市晴岚”之外几乎全是下午六点钟以后）。这是一件简单的玩意儿吗？老实说，中国绘画的工具和材料，今天讲来，还是很不够，它们的性能，还是有一定的局限的，可是画家们高度的智慧和艺术修养，却是无限。

宋画——尤其山水画的画面，都是美的原动力的集中，动人心脾的佳构。

米友仁《云山墨戏图》

米芾和他儿子友仁的山水画，在中国山水画的发展中是别树一帜的。所谓“米家山水”给我们的印象是善于表现风雨迷蒙的景色，峰峦树木多半由“点”而成。这种画法，有不少人怀疑它，甚至讥讽它，所谓“善写无根树，能描懵懂山”（明李日华《六研斋笔记》），你看，真的山水中哪有什么一点一点的？！我们可以分别来谈谈，首先我们应该肯定米家山水的表现是有一定的进步意义的。

例如关于“云”（或水）的描写，它打破了像工艺图案那样用线条表现云的轮廓而采用比较接近自然的水墨渲染的方法，这在当时，实在是一种新的表现方法。