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孤品悲鸣,南京博物馆镇馆之宝,这杯绝了…

2020-06-04

桃花春发,桃实夏结,花果不同时。

但圣思的桃形杯,桃花夭夭、桃实累累。参差扶疏的大小老嫩桃叶14片,桃花连通花苞5朵,枝端上的小桃,为老桩增添春意。

在南京博物馆中,有一件国家一级文物藏品,让一众紫砂大师为之倾倒,费尽心力仿制。

这件珍品就是南京博物馆的镇馆之宝——圣思紫砂桃形杯

圣思桃杯 现藏于南京博物馆

拨开400年浮尘

一件技艺精巧的紫砂制品惊现

1959年秋天,紫砂工艺厂薛如友厂长带队到南京博物院参观,车间主任张纯奇、朱可心、汪寅仙等七八个人一起前往。此次除了参观正常开放的展厅外,还到地下库房看其他宝物。

就是在地下库房看到了妙手天成的,国家一级文物“圣思桃杯”。

▲明末清初 圣思制桃杯原件

此杯为明代晚期作品,距今已有400年左右的历史,属饮茶类器具。

当代紫砂大师顾景舟在《宜兴紫砂壶概要》盛赞其制作技巧之精细,形象之完美,结构之纤密,在古今陶瓷工艺技巧中,视为观止。

作者圣思,明朝艺人,姓不详,一说姓“项”,一说姓“蒋”。

藏家慷慨献珍品

圣思桃杯成为博物馆镇馆之宝

这件紫砂桃形杯原为江苏宜兴储南强先生珍藏,20世纪50年代初,储先生将其慷慨奉献给国家,现珍藏于南京博物馆

储南强先生曾于1924年请著名紫砂大师裴石民为桃形杯配置底座,内篆有题记:

『圣思,相传为修道人,姓项,能制桃杯,大于常器。叶、花、实、干无一不妙,见者不能释手。20年前,简翁得此于燕市,归而宝之。壶底叶小损微跛,名手裴石民,时方以第二陈鸣远名于世,善为前人修旧。昨年用宾虹老人之意,为供春壶重配盖。今岁复以鄙请,为此杯加一托,中虚而涵纳之,趾乃足。遂为之记略,兼扬其艺绝,以光于陶史为二美』。

▲圣思桃杯底座

圣思桃杯

半桃为杯桃尖作流妙趣天成

这件紫砂桃形杯,由杯和座组合而成,以肥硕半桃为杯,桃尖作流,妙趣天成。

它以连枝切开的交桃作杯,内外壁平整乌润,整个杯将桃的枝、叶、果有机相联。

桃子丰硕肥大;与杯柄相连的枝干,古老苍劲,盘屈连叉,蕴含“此桃3000年一生实”之意。

▲圣思桃杯底

参差扶疏的大小桃叶,紧贴杯壁,显得意气风发。枝端上的小桃,为老桩增添了活力。

而稍稍伸出的叶端、小桃和枝干,处于同一水平面上正好三足鼎立,成了杯底的三个支撑点,使桃形杯稳定在底座上。

▲阆苑花前是醉乡,拈翻王母九霞觞

桃形杯外沿下方,刻有七言诗两句,选自唐朝诗人许碏的《醉吟》前两句,“阆苑花前是醉乡,拈翻王母九霞觞”,署名“圣思”,并钤“圣思所作”小印一枚。

圣思桃杯是一件构思奇巧、制技精妙的紫砂艺术极品,是紫砂传器中的经典之作,可谓千古一器!

孤品悲鸣

朱可心、汪寅仙等大师齐心仿制

1959年,在发现“圣思桃杯”这件珍宝时,紫砂工艺厂厂长薛如友向南京博物院提出,要将圣思桃杯借回厂仿制,最终把宝物借回。

紫砂工艺厂召开会议决定,由朱可心仿制,汪寅仙随师父朱可心学仿。

▲朱可心与汪寅仙

朱可心大师每天面对桃杯细细观察,反复推敲,起早摸黑,夜以继日,琢磨如何才能做到形似神似。

三脚定位,每张叶的大小、正背长短,高低、整体的布局、画面的疏密,稍有差错整体就别扭,没有别的办法,只能边摸索边改进。

▲汪寅仙 圣思桃杯

为保护好作品原件,要在宿舍里制作。冬天室内没有取暖设备,深夜寒气逼人。

朱可心大师用一条长围巾双层叠起搭在肩颈上,披着一件旧棉大衣,坐在床前桌旁仿制。常常做到深夜两三点钟,听到鸡叫才放手。

▲汪寅仙制圣思桃杯

就这样做了四个月,终于成功复制完成。

今天,我们有幸能在博物馆里看见这件精巧的紫砂艺术品,历尽时代芳华,仍绝妙无比,引后世赞叹!


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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