博物馆藏元龙泉窑文物，宋瓷收藏家必看，绝大多数极少见

宋瓷中，龙泉窑是一个后来居上者。整个北宋时代，龙泉窑并不出众。历史文献记载，在朝廷放弃定窑作为宫廷用器之时，龙泉窑也参与了进宫的角逐，却仅仅获得了一个“质颇粗厚”的点评。本图集展示的都是罕见的元龙泉精品。图为器座，这个应该是放梅瓶用的。多处漏釉，露胎处泛火石红，这是鉴定真伪的关键点。

龙泉窑后来在南宋时代大放异彩，在元代出口中东，甚至卖到欧洲，成为欧洲人嘴里的雪拉同！这个结果，肯定是宋徽宗们没有想到的。相比南宋时代，元代龙泉窑，器型非常多。釉色也比南宋时期有了长足进步。图为元龙泉双耳长颈点褐彩瓶，这类在元代也比较少，日本人称之为飞青瓷。

元龙泉瓷器，在蒙古族统治者的大力扶持下，可谓大放异彩。原因主要是，蒙古贵族把握了窑厂，专门大量生产外销瓷器，用来在中东地区的伊利汗国贸易，换取巨额财富。由于商品经济的强大作用，龙泉青瓷远涉重洋，甚至销售到了欧洲。图为龙泉窑印花青瓷梨壶。

相比南宋龙泉只常见莲瓣纹出筋装饰和以绿豆色为主，以粉青为上的釉色，元龙泉多数釉色都能达到绿色或粉青色，南宋时极为罕见的梅子青也出现不少。主要是因为烧窑技术的进步，窑温能够达到出色的1300度以上的缘故。图为元粉青双鱼洗。

和南宋时期多见素器，纯以釉色造型取胜不同，元龙泉多以印花为装饰。印花的立件非常多，由此可见元龙泉采用了大量的模具制作工艺，图为元龙泉印花双环耳玉壶春瓶。釉色极美。

和南宋时期大量的艾绿色瓷器不同，元代龙泉釉色比较丰富，出现了黄龙泉，黑龙泉，白龙泉等品种。除黑龙泉最为少见外，黄龙泉因为少见，一般认为价格高于普通龙泉。图为元代黄龙泉印花双耳玉壶春瓶。

其实黄、白龙泉和普通龙泉的釉水配方是一样的，只不过在窑炉里氧化气氛时，就烧成黄色和褐色，还原气氛时烧成青绿色，中性气氛烧成白色。而白龙泉主要是控制釉水配方中的氧化铁含量，再在中性气氛中烧成，存世数量极少，一般博物馆也少见白龙泉藏品。图为黄龙泉公道杯，此杯装酒越过一条线后就会从底部的口中全漏，是为公道杯。非常少见的精品。

龙泉窑分为白胎青瓷和黑胎青瓷，元代黑胎青瓷是否烧制，目前尚无定论。但元代龙泉白胎青瓷是非常多的。图示这件就是元火石红贴塑云鹤纹碟。龙泉窑的白胎，其实是灰白，胎里含有少量氧化铁，所以露胎处常见火石红。那种极细小的漏釉处火石红，是无法仿制的，也是鉴别真伪的关键节点所在。

和其他年代不同，元朝对于龙纹控制不强。除了五爪龙为皇帝御用外，其他龙纹随便使用。大街上竟然还有卖龙袍的，皇帝也不管。所以元龙泉中常见这种印花龙纹大盘，由于数量多，等级不高。

元代龙泉窑还流行瓷塑，以佛道人物为多见，但总的来说，存世数量极少。图为元龙泉何仙姑塑像。

这种露胎火石红装饰属于元代龙泉窑的特色之一，归纳总结起来，印花，露胎火石红，点褐彩，是元龙泉的三大特色装饰技法，收藏家不可不知。

元代瓷器还多见这种大的环形耳，这也是元龙泉的典型时代特征之一，一般来说有此特征的，定为元代当无大误。此件釉色极为罕见，也就是传说中的紫龙泉了，南宋官窑亦有此釉色，当为龙泉仿官作品。