深闺女子也伟大：她是清末画鱼专家，开山之作却到1985年才出版？

对于中国传统社会中的深闺女子，人们的头脑中或许都会有“大门不出，二门不迈”的刻板印象。无论是年少时待字闺中，还是出嫁后相夫教子，传统闺秀们的天地、才情似乎都只能囿于高墙、院落之中。

其实，一些颇有艺术天赋与才情的名门闺秀也有机会在院落之外崭露头角，甚至扬名海外。她们的出现逐渐让人们认识到，中国传统的大家闺秀不仅能相夫教子、宜室宜家，还能将自己过人的才艺传于后人，造福于后世。

下文这位知名闺秀来自浙江南浔，出身于清末民初的名门，拥有精湛的技艺，却始终淡泊名利；声名远播，却不求世间荣华。毕其一生，只愿将自身的艺术才能毫无保留地传于后世，为中华民族传承下宝贵的文化与精神财富。

女子

01才女画家教书育人，留下画鱼技巧之专著

民国著名的女画家金章（1884-1939）是浙江湖州南浔人。她出生在一个富裕的丝商家庭，自幼跟长兄学习作画。她的画作清秀灵动，“花鸟之外，尤擅鱼藻”。金章曾说，生平所画之鱼以创作于1909年的《金鱼百影图卷》为最精最长，连肃亲王善耆都称赞道“此卷若入鸥波馆，不输风流管仲姬”。而1915年创作的《金鱼》团扇则独树一帜地“以朱砂与淡墨写鱼，细勾金鳞，意态生动，明暗分明”。

《无名氏画鱼册·金鱼九》

由于金章“尤擅鱼藻”，1920年之后便被邀请在中国画学研究会担任教授国画的“评议”，开始了教书育人的生涯。作为画学研究会中的地位最高者，“评议”需要有较高的资历，在定期切磋交流的同时，还得辅导“研究员”练习作画。据金章的侄子兼学生、台湾著名画家金勤伯回忆，“姑母对我很严格，鼓励、督促自不在话下，她以科学的分析方法，教给我许多作画技巧；不仅只宋元绘画，像唐朝李思训、李昭道父子金碧山水的勾描、青绿填彩等，亦一一为我解释、示范，使我获益匪浅。”

当时，由于“会中闺秀……亟望有画决之作，以便居家自习”，金章在长兄金城提出的“撰述成书之请”下，“摒弃俗务，尽两月之功，写成了画鱼专著《濠梁知乐集》。”该书有谱录、史传、作法、题咏四卷，其中作法一卷，是金章一生画鱼之经验的总结。只因在中国的艺术史上，“论画鱼技巧之书，向无专著”，此书从那时起，便被视为是“填补历史空白的开山之作”。

《五代同堂》

金章倾尽心力，不断整理、记录自己的作画经验与心得。在此过程中，完全是本着一颗造福于求学者的无私奉献之心。她在完成了中国首部画鱼的专著之后，并没有急于为自己扬名，而是孜孜不倦地继续作画，以至于除了鱼藻之外，她所画的花鸟也有相当功力。连其他行家都赞叹有加，称赞“其花卉翎毛亦楚楚有致，皆有宋元遗意”。

而她的这些画作以及那部《濠梁知乐集》得以流传后世，则完全归功于其次子王世襄一直在战火纷飞的年代，加以保护、珍藏，甚至到耄耋之年，仍不忘精心编辑、出版。1985年，这部“填补历史空白的开山之作”终于被正式出版，此后一直是画鱼爱好者们的研习之作。

金章