宋徽宗赵佶《秾芳诗帖》卷，字大如斗，是徽宗少见的大字行楷作品！

宋徽宗赵佶《秾芳诗帖》卷，绢本楷书 27.2×265.9cm 台北故宫博物院藏

《秾芳诗帖》书写年月不详，字大如斗，是徽宗少见的大字行楷作品。乍看之下，行笔在迅捷之中偶有顿挫之处然而，细细观之，却大多是绢本重新装裱的织线扭曲所产生的变形，运笔上应该提腕行之，而少用指力。。使转间亦大量省略了较细腻轻微的提按，而改为豪爽干脆的疾刷及踢钩，骨力更显绰约，如“化”“风”的最后一挑，线条也少弯曲多耿直，相对的显示出笔画搭造间的精准与矫矫不群。

横、竖画大都粗首细末，起笔稍重，然后顺应笔锋弹性收束，至收尾处复提笔重按，顿挫成“鹤膝”状，此“鹤膝”笔法在薛曜《夏日游石淙山诗》中已见端倪，宋徽宗加以强化，成为瘦金书的典型用笔特征之一。除了富于装饰性以外，鹤膝之顿挫还能发挥调整用笔节奏变化的作用，以免由于瘦金书行笔快捷流畅，造成点画过于浮滑的弊端。

撇、捺画颇为舒展，长撇起笔时作弯头状，收尾处略肥，短撇起笔呈斜面，收锋迅速，尾稍尖细。捺画是瘦金书中颇具神采之笔，起首前半截由粗而细，至捺尾处陡然增肥，且作长脚，飘逸遒劲，饶有风韵。横折画用笔外拓，转折处颇似颜体楷法，横部末尾轻提，竖部起首重按，对比强烈而接承自然。

陈邦彦曾云“此卷以画法作书”，赵佶工于丹青，于字里行间流露出画意纯属自然。此帖点画扁薄，与兰竹之叶多有相似。以书入画古已有之，而以画入书者当推赵佶为典型了。清代郑板桥的“六分半书”掺以画法，然终嫌雕琢太过，而不似赵佶瘦金书之意趣天成。第一眼看到《秾芳诗》就被迷住了。“舞蝶迷香径，翩翩逐晚风”。