这本书既是文学圈的“穿衣指南”，也是深度“时尚八卦趣谈”
当今时代，阅读早就不局限于某些人，不再只是读书人的事，阅读的人再也不是以往那种刻板的书呆子形象，而是变得越来越时髦。
今年夏天，人民文学出版社推出英国时尚作家特莉·纽曼的《名作家和他们的衣橱》，它堪称来自文学圈的“穿衣指南”与深度“时尚八卦趣谈”。
它让50位伟大的作家不再隐身于作品之后，而是来到深爱他们的我们面前，让大家看见他们的穿着，知晓他们对衣服的感受，瞥见他们生活的世界和生活的瞬间，洞悉他们的穿着与其作品之间千丝万缕的关联，看见他们的真心。
接下来，我们就聊聊《名作家和他们的衣橱》里讲到的四位名作家，带大家来个先睹为快。
琼·狄迪恩：封面女郎
我们先来聊聊封面女郎。很多中国读者熟知她是从她的《奇想之年》《蓝色的夜》开始，她是琼·狄迪恩，美国国家图书奖获得者、新新闻主义的代表人物之一。
这张照片拍摄于1968年，当时她的首部非虚构作品《向伯利恒跋涉》出版，在文学界引发轰动，摄影师朱利安·瓦塞尔受《时代周刊》委托，去她在加州的家拍摄了这组图片。这是其中一张，她慵懒地靠在新买的科尔维特跑车上，随意披散着头发，漫不经心地趿拉着人字拖，夹着香烟。这组照片至今仍在时尚界赫赫有名，时尚品牌Céline甚至在2015年请模特模仿过她的造型。
其实，狄迪恩与时尚界的关联很深，且很早开始。21岁时，她在Mademoiselle当客座编辑，后在Vogue从业十年，她的穿衣风格举世称颂。她是Vogue的常客，媒体甚至称她为“Céline女王”，因为她80岁高龄时亲自为Céline代言。而这不是她第一次出现在广告牌中。1989年，她与女儿身穿Gap翻领毛衣为Gap代言。
令人唏嘘的是，她的丈夫、女儿后来相继离世。回忆录《奇想之年》和续作《蓝色的夜》就是分别写于丈夫、女儿去世后。这是两部感人至深的内省之作，带领读者走进失去至亲后的她那纷乱如麻的心。她曾说：
“我们全部的生活（作家尤其如此），靠的是用叙述的笔触，描述不同的形象，凭我们学到的思想，来封存我们实际经历的千变万化的风景。”
在《蓝色的夜》中，她把服装作为记忆的隐喻，将她“实际经历的千变万化的风景”冷静地、看似漫不经心地揉进作品里，一如她那充满创意、宁静放松、老于世故的着装品位。
普鲁斯特：美好年代的花花公子
1871年普法战争结束后，到1914年第一次世界大战爆发前，这段时期在欧洲，尤其在法国历史上被称为“美好年代”，此时乐观主义盛行，文学、艺术、文化繁荣发展，可谓“黄金时期”。堪称法国20世纪文学代名词、1871年生于巴黎的普鲁斯特，恰逢美好年代的开端。他戴洗熨平整的白手套，扣眼中别着从昂贵的拉绍姆花店买来的卡特兰鲜花，系一只硕大的领结，头发梳成波浪型，抹着头油，留着小胡子，处处体现着那个时代的精致与优雅。
34岁的普鲁斯特
法郎士说，“人生太短，普鲁斯特太长。”皇皇七卷的《追忆逝水年华》深刻展现了普鲁斯特的灵魂与精神，三千多页的大部头除了探讨生命、爱情和艺术的意义，贵族的兴衰外，还呈现了衣服的价值。普鲁斯特在书中描述了19世纪末最时髦的沙龙里常见的风格时尚与优雅装饰，并在第五卷《女囚》中将叙述者对威尼斯的崇拜、总在变化的渴望之情和他的情人阿尔贝蒂娜的蜕变，全部融入阿尔贝蒂娜所穿的衣服之中。她身穿设计师福迪尼设计的礼服，因为“巴黎最会穿衣的女人”盖尔芒特公爵夫人喜欢福迪尼。普鲁斯特对衣料、剪裁的关注，表明了个性和社会地位，也有追忆和怀旧之情。
1907年，西班牙设计师福迪尼打造的希腊柱形礼服——德尔斐褶皱裙
1971年，普鲁斯特诞辰100周年。罗斯柴尔德银行家族成员、社交名流玛丽-埃莱娜·德·罗斯柴尔德举办纪念舞会。时尚教主伊夫·圣罗兰对普鲁斯特推崇备至，他特别为舞会设计了若干款礼服。下图为其中一款塔夫绸礼服，是羊腿形泡泡袖，背后系一只镶蕾丝边的硕大蝴蝶结，完美再现了美好年代的优雅。今人怀念普鲁斯特，怀念逝去的美好年代，感念身患哮喘病、怕自然光和声响的普鲁斯特在铺着地毯且四周墙壁铺满软木的房间，用生命心无旁骛地写下《追忆逝水年华》，为人类留下他一生的菁华。
伊夫·圣罗兰这款塔夫绸礼服设计手稿
奥黛丽·赫本和伊丽莎白·泰勒的舞会礼服
据《名利场》杂志称，此次纪念舞会前后约有700位社会名流分别参加了极尽奢华的晚宴和宵夜加场，嘉宾盛装出席，宛若置身于普鲁斯特时期的“美好年代”。
帕蒂·史密斯：
天生反骨的“朋克摇滚桂冠诗人”
人们带着明确的生理性别来到世界，却并非生来就“会”穿得如同自己的性别。服装不仅能防寒保暖，抵挡日晒风吹，更是紧贴皮肤之外人们选择的第一层本色。诗人、“朋克教母”、凭借回忆录《只是孩子》赢得美国国家图书奖的帕蒂·史密斯引人注目的中性穿搭风如今备受追随者推崇。然而在成长过程中，她却曾因自己的外表困惑过，对长大后表现出女人味的众人期待恐惧过，因不像其他女孩那样梳蜂窝发髻被嘲弄过。直到后来，她发现艺术，读兰波，画画，写诗，才彻底解放了自我。她在接受采访时回忆说，自己很小就知道不想要什么，不想抹红色唇膏，母亲让她刮腿毛时，她会问为什么。她说，“我不明白为什么我们要向外界展示一个不同的自己。”
1975年，她的首张专辑《马群》发表。这张封面照片由她当时的伴侣、传奇摄影师罗伯特·梅普尔索普拍摄。她身穿白衬衫、肩搭黑西装的形象自信迷人。她曾说，“这是我一贯的穿衣方式。”可以说，史密斯的标志性风格就是自由随心。自从她来到纽约，发现了自由，她就一直在放肆呼吸，放肆探寻，放肆发声，放肆活出“我就是我”。她用她的经历传达了摇滚的精神，展露了诗人的灵魂，证明不该让别人定义自己，不必听周围那些得穿得像个男性或女性的嘈杂之音，因为谁说怎样怎样才“会”像男性或女性？找到自我是值得穷极一生追索的课题。
1970年中期的帕蒂·史密斯
兰波：真正的流浪诗人
作为法国象征主义诗歌的代表人物之一，天才诗人兰波仅活了短短的37年。他至今为人称颂的、如被缪斯手指触碰过后而留下的诗篇，其实都集中发表于15岁到20岁。他说，“人必须绝对现代。”从他后世那一长串的崇拜者名单，或许可见他实现了他的“现代”。雨果称兰波是“婴儿莎士比亚”；帕蒂·史密斯说她少女时代想象兰波是自己的男朋友，甚至在70岁时买下在兰波儿时故居原址上重建的复刻居所；亨利·米勒说兰波是“众多流派之父”，甚至拿他自比；以艾伦·金斯堡为代表的“垮掉派”们也不例外。
16岁尚未开始流浪的兰波
兰波之所以被众人崇拜，除了他的诗行前所未有、天才之光尽显外，应该跟他用生命践行的过把瘾就死的青春哲学有关。他15岁就从家乡小城逃到巴黎；17岁就立志成为真正的流浪诗人，相信要“有意识地抛弃常理”；他抛弃一切，不洗澡，带着满身的虱子在城里四处游荡，系着破布条打成的领结，不断逃跑，并因为逃票和无家可归被送往监狱；21岁后，他甚至不再写诗，后来消失在非洲，在最后的岁月里靠打零工度日。在兰波身上，我们看到了一个永远狂放不羁的少年之魂，褴褛的衣服和邋遢的外表是他激进和反叛的真实袒露。
《心之全蚀》中，“小李子”饰演兰波
当代的时尚追随者们被邋邋遢遢和购买前已经破旧的名牌服装吸引，就在于衣衫不整的外表所释放的青春与看似不着痕迹的混乱魅力。没有人能永远年轻，所以人人都向往兰波，渴望纯粹与激情，渴望为实现心中所想不顾一切、奋不顾身，总在渴望如兰波般恣意青春。
塞缪尔·贝克特说：“不戴帽子就无法思想。”
唐娜·塔特说：“衣着讲究与作家的职业并不相悖。”
弗吉尼亚·吴尔夫说：“衣服能改变我们对世界的看法，也改变世界对我们的看法。”
波伏娃写：“盛装打扮是女性自我陶醉的具体形式……通过这种形式，被剥夺了权利而无法做任何事情的女性，感到她进行了自我表达。”
奥斯卡·王尔德写：“自己穿什么，什么就是时尚。他人穿什么，什么就不是时尚。”
玛雅·安吉洛写：“寻找真正适合自己的时尚。坚持自己的标准和原则，而且只有这样做，你才永远是时尚的。”
毫不夸张地说，《名作家和他们的衣橱》里讲到的这些作家都跟上文提到的四位一样，有着让人难忘的公众形象，他们从不追随时尚，而是时尚自动追随。
这本书让他们的衣橱成了泄密者，甚至仿佛幻化成通幽小径，带我们通往他们的世界，抵达他们的内心。
《名作家和他们的衣橱》
出版社：人民文学出版社
出版时间：2020年7月
特莉·纽曼 著，林燕 译
定价：108元
全书四色全彩印刷，选用100克超感纸
保证高色彩还原度
关于本书
50位举世闻名的作家，80张珍贵照片
英国时尚作家特莉·纽曼逐一打开作家们的神秘衣橱
捕捉文学与时尚交汇的惊喜瞬间
萨缪尔·贝克特最爱其乐牌（Clarks）袋鼠靴，两件套、衬衫式连衣裙搭配珍珠项链是西尔维娅·普拉斯对抗世界的盔甲，名模凯特·摩丝结婚时复刻了菲茨杰拉德夫妇的婚戒，时尚教主伊夫·圣罗兰从普鲁斯特身上汲取时尚灵感……作家们的衣橱彰显独特的个人风格，潜入他们的作品，并与时尚永恒交织。
《名作家和他们的衣橱》不仅包括30篇文学与时尚的跨界侧写，配以80张珍贵照片、作家引言和作品选段、大量逸闻趣事和鲜为人知的事实，还特别探讨了作家的眼镜、西装、胡须、头发、帽子如何成就其经典公众形象，从而立体地呈现出50位独具一格的名作家，一展其人其作品永不褪色的时尚魅力。
关于作者
特莉·纽曼，英国作家。时尚界从业近30年，曾在《i-D》杂志、《态度》杂志（Attitude）和《服务自我》杂志（Self Service）等时尚杂志担任编辑，为《卫报》《独立报》《星期日泰晤士报》等多家杂志供稿，为英国第四频道《她说了算》（She’s Gotta Have It）和《奴隶》（Slave）两档时尚节目撰稿、主持。著有《名作家和他们的衣橱》《名艺术家和他们的衣橱》。目前，任教于英国创意艺术大学埃普索姆校区（University for the Creative Arts in Epsom），教授“时尚新闻”课程。
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转自腾讯网
