收藏钧瓷，不得不知道这些渊源

钧瓷中的色彩，像是小彩虹一样绚烂，先人的色彩审美从未变得如此丰富，人人都可以是艺术家，人人也可以是冒险者。乾隆大笔一挥写下，“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”。

钧窑瓷器的窑变是中国瓷器艺术的重要类别，因为它的存在使得中国瓷器的艺术种类更加丰富多彩，也因为钧窑窑变造就了中国瓷器艺术的鬼斧神工。

要说谁是宋瓷中的小妖精，那非钧窑莫属了。钧窑明明是属于北方青瓷系统的一支，但和其他清淡含蓄的宋瓷相比，却做到了“入窑一色，出窑万彩”，这真的很不高古。但也可能正是因为钧窑既有高古的典雅，又兼具明清的绚烂，因此无论在高古界，还是明清陶瓷史中，存在感都颇高，而且钧窑因为极 具冲击力的釉色表现，也大大降低了现代人欣赏钧窑的门槛，从这几年钧窑在拍卖会中的表现，我们就能看出，市场对这类瓷器的认可。

有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有“蚯蚓走泥纹”，这不完全正确，只能说是特点之一。很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。因为在当时的官窑，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。

宋民钧烧造时间很长，从北宋初年一直到北宋末年。在河南省禹县、临汝、宝丰、郏县、鹤壁、辉县、林县、安阳、新安、宜阳、河北磁县、山西浑源、内蒙包头、浙江金华均有宋民钧窑址发现。

宋代钧瓷釉质莹润、含蓄，呈乳浊状，有着绚丽多姿的审美风韵，“似玉、非玉、胜于玉”的审美体验，使之成为皇 室的尤物。表示了宁为玉碎，不为瓦全的的民族气艺，和温文尔谦做人的品质。

钧窑是河南禹县创烧的一种瓷器釉。据记载唐代时期曾在河南禹县的城北门内建有禹王庙，并在庙前立山门台基，命名为“钧台”。而烧制瓷器的宋代窑址就在钧台及其附近八卦洞的周围，故有钧台窑之称，烧制的瓷器就称为钧瓷。