李成仁藏品《观音乘龙图》赏析

在著名企业家、收藏家李成仁先生的《成仁博物馆》筹备处的大厅里，我们看到四壁挂满了不同时期著名画家的画作，地上摆放的数个木箱里装满了没有打开的画卷。

大家依次踱步品赏，一幅“贯休”款的立轴观音乘龙图映入眼帘。看到此画时我感到一激灵，我靠近仔细观看品赏。古朴的画面上，观音菩萨1+优雅而又端庄地置于全幅中心处，站立在腾云的苍龙背上，后面是大大的灵光圈。观世音菩萨身姿微曲，自如从容。面目表情和祥，眉如小月，目似双星，朱唇点红，大耳垂轮，青丝秀发上头饰显眼。淡墨勾勒的白色衣裙垂至足面，线条柔美，疏密有致，富于变化更显飘逸。手拿法器、胸前及服饰上的少许饰物表达精细。整体神态典雅脱俗，端庄慈祥，彰显着至高无上的精神境界。尤其是几乎占据了半个画面的大大的灵光圈，简洁而显眼，透射着神圣的气质和风范。脚下腾云驾雾的黑色苍龙张牙舞爪，绘制的既精细入微，栩栩如生，又反差明显，异象逼人。如此的黑白反差、和祥与生猛的对比，更衬托出观世音菩萨慈祥柔美的形象。

贯休，浙江兰溪人，是唐末五代时期著名画僧。其自幼出家为僧，天赋聪慧，博学多才。《唐才子传》称赞他“天赋敏速之才，笔吐猛锐之气”。贯休为人爱憎分明，关心民生，憎恶污吏。面对后唐五代中国处于大的分裂动荡时期，仍不丧失信心而随波逐流，几经周折辗转，唐亡后于晚年入蜀，被前蜀主王建封为“禅月大师”。

贯休能诗擅画，其绘画风格粗犷凝重，所画罗汉状貌古野，形象夸张，绝俗超群，笔法苍劲。这一点也在“观音乘龙图”里的苍龙形象上得到了印证。贯休独特的绘画艺术手法，使其在中国绘画史上，拥有着很高的声誉。

我们细数了一下，观音乘龙图画面四周加盖的十二枚大大小小的不同朝代的钤印，这表达着画作自面世之后，经历千年历史变迁，辗转于历代鉴藏名家的深宅密室间。其中，除了贯休题款私印外，乾隆时期的鉴藏印迹最多，诸如“乾隆御览之宝”、“太上皇帝之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等。也有明嘉兴著名收藏家、鉴赏家项元汴的《天籁阁》印记。古书画钤印是收藏鉴定传承的重要佐证，也是了解掌握其所受珍视和推崇程度的线索。

李成仁先生说：收藏到贯休的这幅画作后，深知其珍贵稀有，所以反复品赏研究，并求助于熟悉的京城古字画学者和专家品鉴赐教。经量子年代检测仪检测，此画作于906年，画家落款印章也是同一年所加盖。观音乘龙图真迹的面世，无疑是中国书画乃至文博收藏界的一件大事。人们可能会有这些或那样的各种疑问，而这些疑团有待于在不断的研究和求索过程中，逐一解开，还原历史的真面。

我也由衷地敬佩李成仁先生，借势改革开放大潮，他以敏锐的洞察力，一次又一次地发现和把握商机，成功运作，不断做大做强。最终对中华优秀传统文化情有独钟，巨资收藏和保护下这些珍贵的文化遗存，服务社会和人民，真是“功在当代，利在千秋”的功德无量的大好事！

转自腾讯新闻