元青花鉴藏秘诀——宏观定年代，微观定真假

真正对元青花有一定研究的人都知道，在元代，以鄱阳湖为中 心的江西、福建一线，可以说窑火连天，加上有浮梁瓷局的监管，大家都在努力生产瓷器，好为国家多创造财富。可以说，元代瓷器的生产量是巨大的。

元青花的特点体现在造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面,这些时代特点是经过几代人多年实践总结出来的。但是，目前古玩市场上出现的赝品多将传世品中许多“开门”的特点通过作伪的手法一一表现出来。

2005年，一件绘制有“鬼谷子下山”纹饰的元青花大罐在国际拍卖市场上风头无两，以2.3亿人民币天价成 交，这是当时中国艺术品在世界上的最 高拍卖纪录。2.3亿人民币，以当时的黄金价格换算，约合两吨黄金，元青花的珍贵可见一斑。目前全世界元青花完整器存世量仅三四百件，我国各地博物馆收藏的元代青花瓷器仅120余件。

元青花反复多次的横向装饰带和同心圆的构图，受到了西亚追求均衡和块面分割等审美情趣的影响。元青花瓷器一般分为5-6层纹饰，有的多达八九层，层次多而不乱，主次分明，以著 名的至正型青花大威德云龙纹象耳瓶为典型代表，机油层次感，又富韵律美。很多大碗大盘的尺寸达到超大的40厘米以上，还有些瓷器达到史 无 前 例的60-70厘米高度，这在元代以前的中国瓷器中是见不到的。完全是为了满足中东穆斯林地区席地而坐，共同聚餐的习惯而制。

元青花珍品，也大多深藏于距中国万里之遥的异域深宫。其中原因在于：元青花在14世纪中期及稍后，通过贸易渠道运往西亚、南非、欧洲和东南亚等地，所以，目前全世界的元青花都固定藏于几处，从来没有分散过。

元青花纹饰绘画办法以平涂为主，联系勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才艺。

不过，元代青花瓷器的制胎原料，因淘炼技术不如明、清，故胎内所含的杂质较多，致使在砂底上可以看到砂眼、刷痕和黑褐色的铁质斑点。在底足、口边常呈现一种火石红斑，俗称“火石釉”的。由于元青花多砂胎底，胎体厚而重，虽然烧成温度已达1250度，但还烧不透，瓷化程度也不高。直到明初，胎上还有明显的粗糙轮廓，器底还附有窑渣。

转自腾讯新闻