气势取胜，独创皴法，傅抱石绘《蜀山风光》

李白写过《蜀道难》，开篇就是“蜀道之难，难于上青天”。一般来讲，崎岖险峻的环境中，往往蕴藏着奇丽的美景和磅礴的气势。蜀就是四川，无论是水路入川，还是栈道入川，一路上都有大美风光。

早在唐代，就有宫廷画家开始描绘蜀地的山水，只不过受限于技法，只能强调装饰性，缺少一点点自然神韵。此后历代山水名家都喜欢到蜀地看看奇美大气的山水，期待能给创作带来无尽的灵感。

到了近现代，描述蜀山风光的画作就更多了。在这些名家里，傅抱石画的蜀地山水别具一格，既捕捉到了山势的险峻，又画出了云雾缭绕的奇幻。能够画出这种兼顾气势与情怀的蜀地山水，得益于傅抱石独创的皴法——抱石皴。

傅抱石 蜀山风光

在谈抱石皴有多么厉害之前，就要知道山水画创作中的一种技法——皴。传统画家想要画出山石的肌理与阴阳向背，都要依靠这种技法。可以说，皴法是山水画的核心，是山水画的灵魂。

古人通过总结整理出描绘各种山石的皴法，常见的有斧劈皴、卷云皴、牛毛皴、解索皴等。由于古树树皮龟裂后很像山石，画家们把皴法又拓展到描述古树上来。

由于皴法的出现，树石成了山水画构成的基本要素。古人学习画山水，第一步是勾勒各种块状结构，第二步就是学画各种枝叶，第三步开始接触核心奥义——皴法。由于山水画传承有上千年的历史，历代画家对于皴法的研究探索已经到了极致。这时，有一个画家能够独创一种皴法，无异于翻开了山水画创作的新篇章。

傅抱石 蜀山风光 局部

对于普通人而言，傅抱石独创的抱石皴和逸笔草草一挥而就有什么区别？这个问题的外延太大，很难用几句话说清楚。对于艺术创作而言，看上去没有章法，事实上不能回避章法这个问题。章法未必就是套路，章法也可以是科学的总结。

从本质上讲，抱石皴属于写意类的皴法，当然不可能脱离逸笔草草的创作观。抱石皴很像是武侠小说中描写的“无招胜有招”，看上去随心所欲，其实每一次落笔都禁得住反复推敲。

在艺术创作中常常会提到打破形式主义的桎梏，傅抱石做到了。

傅抱石 蜀山风光 局部

这幅《蜀山风光》还有一个特点，如果看到这幅画的原作，就会发现其实画面很小，还不到两尺。这么小的尺寸中还能画出万水千山的气势，这一点十分难得。

画有气势的山水，画出气象万千的味道，全靠有凌驾于技法之上的气韵。用笔恣意自由，墨色元气淋漓。一幅很小的作品，才能像自然山水那样，有一眼看不到尽头的感觉。

傅抱石 蜀山风光 局部

欣赏傅抱石的作品，常常会产生一种膜拜的感觉。这种膜拜感，再次印证了傅抱石技艺精湛。每当看到这种清远透润而又苍郁雄浑的山水时，都会激发出真挚情感。

大美天地，多亏了画家的妙笔，才能让大家欣赏到各地的风光。

转自腾讯新闻