他与褚遂良齐名，是唐初四大楷书书法家之一。学习时需掌握三点

提起唐代的书法家，书法爱好者一般都会认为是欧阳询、颜真卿和柳公权，他们三人唐代三个时期（早期、中期和晚期）书法的代表性人物，也是唐代楷书的代表人物。然而，如果按照书法史来说的话，唐代“尚法”的贡献时期应是唐初的几位书法家，他们是虞世南、欧阳询、褚遂良和薛稷等人。因为书法在这个时期正是变法、改革的时期，而上述四人也是站立前潮的勇于创新者，因此，从书法史的角度来讲，他们是功不可没的。

这里有必要简单说一下唐代书法史的前后经过。从大体上来看，唐代以前，是魏晋南北朝，这时的书法大致都是由隶变到草变、楷变的过程，东汉以后都是沿着这样的一条路子在发展着。魏晋时期，尤其是东晋书法史上，虽然有钟繇和王羲之、王献之等著名书法家，他们创立的楷书虽已成形，但南北朝时期，隶变又发展成魏碑的书体形态，虽然南、北方风格不一，但总体上来说，像唐代那样规范的楷书还没有完全建立，自隋唐之际，这种风格才逐步得到规范下来，这就是唐代楷书的“雏形”。

今天给大家介绍的是唐初“四大书法家”之一的薛稷，其余三人分别是褚遂良、欧阳询、虞世南。薛稷是唐代武则天时期的进士，他也是后来皇帝李旦的好友，二人关系十分要好，李旦也将女儿许配给了薛稷的儿子。薛稷是唐代的名臣，也是一位书画家，绘画上擅长人物、花鸟画，书法则长于楷书。

薛稷在书法方面非常有才情，可以说他是“无师自通”的人，由于他的外祖父也是唐代名臣，影响很大，非常喜欢收藏书画作品，可以说家藏颇多，据记载仅收藏褚遂良的书法作品就多达百余件，而薛稷学习书法并不是每天摹写多少，而是经常把外祖父收藏的褚遂良的作品不断观看，日久之后，便熟记于心，最后便自然而然了，因此，我们看到的薛稷的楷书作品，有时候感觉和褚遂良所写的几乎很像，这就是薛稷学习书法的基本经历。

窦泉《述书赋》中说：“陆柬之效虞．疏薄不逮；（薛）少保学褚，菁华却倍。”陆柬之是虞世南的外甥，也是草圣张旭的外祖父，窦泉说他跟着舅舅虞世南学习书法的，而薛稷则是学褚遂良书法的，但薛稷却学到了褚遂良书法的精华，并且还有过之而无不及，可见薛稷的书法水平之高。那么，薛稷的楷书有什么特点？学习时应当注意哪些方面的问题？只有搞清楚了这些问题，才能给我们学习薛稷书法带来益处。

笔法

笔法就是写字的用笔方法，任何一个书法作品都离不开它自身的笔法特点。薛稷书法是从褚遂良书法而来，因此，在笔法上，他们都有一个共同的特征。首先，用笔上的提按。我们以薛稷的《信行禅师碑》为例，它的笔画轻盈灵动，尤其是在横画上，起笔和收笔都有明显的提和按的动作，看似弱化了中段部分，实则通过提和按强化了它的骨力特点，给轻、快、平奠定了基础，这是艺术性风格的需要。其次，是果敢之力，这一特点主要表现在撇画和捺画上，书写这两个笔画，当笔着于纸面上，就会有果敢之力爆发而出，使得点画强劲有力。最后，是中锋用笔的笔法。中锋书写，强调了笔画的“正力”，使点画更具骨力和锋力，这是古人书写的最可靠也是最实用的笔法。

字形

薛稷的楷书，并不像欧阳询、柳公权等人的字形，它在字形的变化上主要是因字取形，例如有的字笔画较多，这个字形显然就会大一些，而笔画较少的情况下，字形也就小一些，并没有完全的宽或匾、或完全的方或正，而是根据字形、章法的需要进行随机应变地调整。“而”字的书写，根据上下字的安排，它却是以宽、匾、小的形式出现的，“警”自然是笔画较多，成为一个长方形的结构。

书写方法

学习薛稷楷书，主要是从用笔、点画、字形等方面去理解，并掌握这些方法。

从整体风格上看，薛稷的楷书主要是清健娟秀、绮丽媚好、结字疏朗的艺术风格。董逌也说：“薛稷于书得欧、虞、褚、陆遗墨至备，故于法可据。然其师承血脉，则于褚为近。至于用笔纤瘦、结字疏通，又自别为一家。”因此，在学习时主要把握它的这些风格就能准确定位，快速提升。

笔画：点画是构成汉字的基本笔画，在书写这些笔画时，要根据薛稷楷书的基本特点来书写。把每个笔画分为三个部分：起笔、中段、收笔。在起笔时，往往有逆锋起笔，这主要是保持笔锋成为中锋状态，但薛稷的楷书多为尖锋起笔，也就是说，它的起笔没有逆锋回锋的动作，而是用笔锋直接着于纸面上，形成一个轻、尖、细的形状，此后，就要重压笔锋，这个也叫按笔。在笔锋行于中段位置时，就要提笔行笔，使得中段部分细而坚，收笔时要回锋，重压按笔，其它的笔画在书写时大都要参照这个道理进行。

用笔：我们知道，薛稷是隋唐时期人，这时候书法仍然是沿用隶书的书写和用笔方法，因此，中锋用笔就是薛稷书法的主要书写特征。它的方法就是点画书写的要求。前面已经说过了，这里不再赘述。但是强调笔法的问题，还要与薛稷书法风格相互关联，例如灵动与疏朗之气等，都是从用笔中而来。用笔时要尽量突出笔势的连带关系，如此以来才能达到这种艺术气象。

字形：根据前面对薛稷楷书字形的分析可以得知，它的字形特点并不是一成不变的，而是随着字与字、行与行、气与气的需要在不断调整变化的，这一特点尤其是在书法创作中要灵活运用。但时，作为临摹时，却要严格按照原有的字形大小、变化规律进行临摹，不可随意改变。当然，字形的变化与点画的粗细、大小、轻重等都有密切关系，临摹时要细心观察，才能在书写中实现这些变化的需要。

转自腾讯新闻