宋徽宗的瘦金体和蔡京的行书，有啥区别？

文 | 王呈祥

一提到书法，有人就会说“不就是毛笔字吗”，其实这是一种误解。在古代，文人士大夫写的字叫书法，普通读书人写的字那才叫毛笔字呢。

历史上但凡被称为书法家的，大抵出身名门望族，很少有寒门学子，比如三国钟繇、东晋王羲之、唐代欧阳询等。事实上，在书法史上，帝王的书法也是一大特色，其中最具代表性的就是宋徽宗赵佶的“瘦金体”。

宋徽宗是宋代的第八位皇帝，同时也是北宋的倒数第二位皇帝，一生在位26年，政绩平平，基本上没啥治国能力，1126年禅位给了长子赵桓，遗憾的是，次年父子二人一并被金军掳走，史称“靖康之变”，岳飞的《满江红》写的就是这一段。

徽宗虽然治国没有本事，但对于书画艺术却很是在行，可以说在皇帝行列里他称第二，没人敢称第一。

史书记载，徽宗20岁时就创造出了“瘦金体”书法，当时震动整个朝野。他将绘画笔法与书法笔法融合，特别是在起笔和收笔的地方加入了移位笔法，形成了纤细有力、笔笔如刀的独特面貌，后世学书者无不将其奉为楷模。

然而，“瘦金体”徽宗写可以，其他人写却不行，几百年来学者无数，有成就的没有一个，对于“瘦金体”后人给予的评价是——看着漂亮，写着难，学着更难。

徽宗一朝可以说是整个宋代艺术的巅峰，人才辈出，“宋四家”全部诞生于此。接下来要说的，便是其中争议最大的一位，他就是蔡京。

蔡京的历史名声极坏，六贼之首、奸佞小人、乱臣贼子都是他的代名词，时至今日戏文里的形象仍是白脸丑貌，当然这全是他自己一手造成的。

同徽宗一样，蔡京也是一位艺术天才，尤其是书法成就上了得。

蔡京得王羲之、王献之父子书法精髓，字体右上倾斜、左右错位，以楷入行，又以行写楷，风格独特为那时罕有。同时期的书法家米芾评价他的书法“我朝第一”，《宣和书谱》中的评价则更高“王羲之后第一人”。

当然，这样的说法不免让人怀疑有讨好上官的嫌疑，毕竟米芾当时是蔡京的下属，《宣和书谱》也是蔡京在位时下属修撰的。

不过，从蔡京与徽宗的多次合作（徽宗画，蔡京跋）来看，水平并不是吹出来的，试想，当时这么多书法家皇帝不用，为啥偏偏用老蔡，不还是认为他水平高吗，再说了皇帝也没必要讨好臣子。二人合作有《听琴图》、《唐十八学士图》等作品传世。

对于蔡京的争议，是指“宋四家”中的“蔡”，原本说的是蔡京，但由于他名声太差，后来人们把他换成了蔡襄。

直到今天，才有人提出要正视蔡京的书法，我们不能因为他的人品而抹杀了他的书法。也有人说，人品不好不代表书法不好，就好像一个星级厨师，他在婚姻中出了轨，人品出来问题，我们能因此说他做的菜不行吗？

今天，我们抛去政绩与人品不谈，用艺术的眼光将徽宗和蔡京放在一起比较，两人都值得很定，一位独创了一种字体，一位在传统上加以创新，水平更是没得说。

但是，如果要说谁的成就更大，徽宗理应胜过蔡京，要知道“瘦金体”可是前无古人。或许这与二人的身份也有关系，一个是帝王，而另一个只是帝王的臣子，可以说二人是“帝王风度”与“书法家风度”的区别。大家觉得呢？