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玖天拍卖:唐伯虎,风流才子不风流,泪染桃花花换酒

Image 2020-09-26

说起唐伯虎,马上会让人想到风流才子、倜傥诗人。

周星驰主演的喜剧《唐伯虎点秋香》里有一个经典片段“比惨”,唐伯虎与书生一口一句“我最惨”,喊得撕心裂肺、肝肠欲断,大家都一笑置之,可“惨”却真真实实伴随了唐伯虎的一生。

▌《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎

▌《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎

唐寅,字伯虎,小字子畏,出生于烟雨迷离、小桥流水的苏州。

儿时,父亲经营一家酒肆,虽算不上大富大贵,也是温馨富裕之家,父慈母爱,兄友弟恭,一家人其乐融融。小唐寅聪颖好学,博览群书,父亲对他寄予厚望,盼着他能鱼跃龙门,光宗耀祖,摆脱商贾之流,进阶书香门第。

他不负众望,16岁时就高中苏州府试第一名,不久,又与官宦之女成婚,真可谓“洞房花烛夜,金榜题名时”,人生喜事连连,唐家一时沉浸在浓浓的喜悦之中。

然而“人生不得长欢乐”向来如此,美好的日子总是瞬息而逝。就在唐寅二十多岁的时候,一场突如而来的疾病夺去了唐父的生命。父亲的去世,给了他很大的打击,偌大的家突然失去了支撑, 似一叶扁舟在风雨中飘摇。

谁知道这才仅仅只是开始,始料不及的厄运在随后的两年内频频降临到唐家,先是母亲不幸去世,紧接着妹妹病逝、妻子难产而去、儿子夭折而亡,他就像走进了魔咒之中,亲人们相继离他而去,只剩下一个年幼的弟弟与其相依为命。“呼啦啦似大厦倾”,他人生的希望之厦倾塌了,寒霜也随之漂染了他的青丝。

四顾茫然时,好友祝枝山劝解他,努力考取功名,才是唯一的出路,也是对已逝父亲最好的慰籍。于是他下定决心,闭门读书,准备来年的乡试。

夜来欹枕细思量,独卧残灯漏夜长。

深虑鬓毛随世白,不知腰带几时黄。

人言死后还三跳,我要生前做一场。

名不显时心不朽,再挑灯火看文章。

唐寅本就聪明过人,加上一年来的夜夜苦读,功夫不负有心人,他参加应天府乡试,一举拔得头筹,成为鼎鼎大名的“唐解元”。

同时,他的才名又俘获了另一位女子的芳心,于是他续娶了第二位妻子,雄心勃勃的为赴京赶考做着准备,看上去一切又回到了当初的岁月静好。

命运是一个谁也无法掌控的神秘之手,“惨”总是与他如影随形。他在信心满满的赴京之路上,遇到了人生中最大的煞星——徐经。他们两人同时卷入了一场科考舞弊案,不仅功名未成,反而身陷囹圄,虽之后查清事实,还其清白,但朝廷终究不再重用于他,只给他一个偏远小吏之职。

唐寅耻于就职,辞官而去。谁知贪慕虚荣的续妻早已离他而去,并席卷了家中一切,只给他留下了一个空徒四壁的家。面对满目的凄凉,他不禁又想起了自己的发妻和昔日的温馨畅意。

雨打梨花深闭门,孤负青春,虚负青春。

赏心乐事共谁论?花下销魂,月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦,千点啼痕,万点啼痕。

晓看天色暮看云,行也思君,坐也思君。

世态炎凉,人情冷漠,此刻的唐寅已经绝望到了极点,心也似被坚冰浸泡,彻骨寒凉。无奈之下,他逃离家园,纵情于山水之间,以融化心中之寒,“放浪形骸,翩翩远游,扁舟独迈祝融、匡庐、天台、武夷,观海于东海,浮洞庭、彭蠡”。

无论逃到哪里,是梦总要醒来,一番游历,仅有的资财耗尽,不得已,只能郁郁的回到家中。看空屋清寂、灶冷床寒,对月独酌,影难成双,说不尽的风中愁寂,捱不过的雨夜清凉。他无法面对家中的冷寂,所以留恋青楼酒肆之间,日日买醉,夜夜笙歌。

痛到极致时总会透出一丝甘甜,他遇见了今生最后的一朵玫瑰——青楼女子沈九娘,她的温柔达意,给唐寅冷如寒潭的心中激起了一片涟漪,他再一次续妻。

婚后的九娘,勤俭持家,善解其意。唐寅决定不负九娘深情,重燃生活激情。虽每日以卖字画为生,所得不多,但夫唱妇随、举案齐眉,亦是其乐融融。他诗中曾写道:“闲来写就青山卖,不使人间造孽钱。”

他用卖字画的钱购得姑苏城北桃花坞,建造了“桃花庵”,与九娘有了自己的家园。不久九娘诞下一女,取名“桃笙”,给清静平淡的生活又增添了些许的乐趣。或许这是唐寅一生中最为清浅怡人的时光,他著名的《桃花庵歌》就是在这时所写。

桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花山。

桃花仙人种桃树,又折花枝当酒钱。

花前花後日复日,酒醉酒醒年复年。

不愿鞠躬车马前,但愿老死花酒间。

他的桃花坞,就像晋时陶公的桃花源,遗世而独立。在这里他清浅度日,诗酒花茶浸润,妻女绕膝相伴,虽时而囊中羞涩,亦过得恣意潇洒。

短短五六载的光阴,就带走了他今生最后的欢乐,年仅37岁的九娘因操劳过度而再无力苦撑,撒手而去。唐寅再一次陷入孤寂之中,日日沉浸于回忆的枷锁里。

相思两地望迢迢,清泪临门落布袍。

杨柳晓烟情绪乱,梨花暮雨梦魂销。

云笼楚馆虚金屋,凤入巫山奏玉箫。

明日河桥重回首,月明千里故人遥。

从此,他再不相信爱情,亦不相信人生。生犹如死,死亦如生,他已没有了尘世的任何牵念,行尸走肉般日日醉生梦死,身体日渐孱弱。终于在他54岁那年,他在绝望中走到了人生的终点。他走了,带走了今生所有的孤寂悲伤,结束了红尘的纠结惨淡,只留下了一世才情和徒有的“风流”。其实,风流才子不风流,泪染桃花花换酒。

▌唐伯虎 《事茗图》

▌唐伯虎 《事茗图》

纸本,设色,纵31.1厘米,横105.8厘米。

此图引首有文徵明题“事茗”二字,款署“徵明”。钤“文徵明印”。

本幅中作者自题:“日長何所事,茗碗自賚持。料得南窗下,清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”钤“唐居士”。

“事茗”姓陈,为王宠友邻,与唐寅交往亦甚密。唐寅以陈氏名号为题作此图,并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意,虚实相生,层次分明。近景巨石侧立,巨石墨色浓黑,皴擦细腻,凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润,屋中主人临窗品茗,描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面,似可听到潺潺的流水,闻到淡淡的茶香。

本幅中另有清乾隆御笔题记:“记得惠山精舍里,竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿,消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余,几暇偶展此卷,因摹其意,即用卷中原韵题之,并书于此。御笔。”钤印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾纸陆粲款署:“嘉靖乙未孟秋之吉,平原陆粲著。”钤印“陆氏浚明”白文方、“贞山”朱文方。鉴藏印钤:耿昭忠“丹诚”、“千山耿信公书画之章”、“信公珍赏”、“信公鉴定珍藏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”;耿嘉祚“耿会侯鉴定书画之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩记”、“漱六主人印”;索额图“也园索氏收藏书画”、“长白索氏珍藏图书印”、“九如清玩”、“乐庵”、“乐圣且衔杯”、“御赐忠孝堂长白山索氏珍藏”等诸家印记多方,另有清内府鉴藏诸印。

清内府《石渠宝笈·初编》卷十五著录。

▌唐伯虎 《王蜀宫妓图》

▌唐伯虎 《王蜀宫妓图》

绢本,设色,纵124.7厘米,横63.6厘米。

本幅自题:“蓮花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人已去,年年鬥绿與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾,命宮妓衣道衣,冠蓮花冠,日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至濫觴。俾後想搖頭之令,不無扼腕。唐寅。”

此图原名《孟蜀宫妓图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫妓图》,描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠,身着云霞彩饰的道衣,面施胭脂,体貌丰润中不失娟秀,情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌,形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙,能结束,称腰身。柳眉桃脸不胜春,薄媚足精神。可惜许,沦落在风尘。”唐寅创作此画,则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活,寓有鲜明的讽喻之意。

▌唐伯虎 《幽人燕坐图》

▌唐伯虎 《幽人燕坐图》

纸本,墨笔,纵120.3厘米,横25.8厘米。

作者自题并识:“幽人燕坐处,高阁挂斜曛。何物供吟眺?青山与白云。吴门唐寅画”。后钤“唐白虎”、“唐寅私印”印。

图中云峰缥缈,涧壑丛竹,水阁中一人静坐,旁设书籍、茶具,似有所待。溪流边一人拄杖独立,远眺山色。画法上多用干笔细皴描绘树石人物,笔致坚劲,刻画精微,风格缜密秀润,反映出唐寅善于以早年师从周臣学习宋“院体”山水技法,来表现和传达文人画清雅幽澹的功力。

本幅右上有清代书法家王澍于雍正丁未年(雍正五年,1727年)十二月的题识,叙述了自己收藏此图并馈赠给惠山听松庵僧的经过。裱边及包首外签有当代书画家和鉴定家吴湖帆在庚寅年(1950年)为仲麟题签并记,文中除了记载王澍所云之事外,对惠山听松庵收藏的其他古代名画如王绂《竹炉图》的流传作了介绍,并对时事离乱之际文物的劫难发出了感喟。

▌唐伯虎 《秋葵图》扇页

▌唐伯虎 《秋葵图》扇页

金笺,墨笔,纵18.1厘米 ,横51.3厘米。

扇页有自题:“叶裁绿玉蕊舒金,微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落,此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。

唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵,并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下,仍然“此中不改向阳心”的品质。从其咏物感怀的文辞中,可见他对人生的感悟和惆怅之情。全图笔墨技法娴熟,于灵动的勾描、晕染间自得疏散通脱的逸趣。

扇页左右两边有唐寅友人孙益和与张衮的依韵和诗。整件作品图诗并茂,画作充满浓郁的文人书卷气。

▌唐伯虎 《沛台实景图》

▌唐伯虎 《沛台实景图》

绢本,水墨,纵26.2厘米,横23.9厘米。

本幅作者自题并书七言律诗一首:“正德丙寅,奉陪大塚宰太原老先生登歌風台,謹和感古佳韻並圖其實景,呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡,比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存,碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命,入關不意竟降秦。千年泗上荒台在,落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。

唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅(1506年),唐寅36岁时,陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图,并赠茂化学士。沛台,又名歌风台,位于今江苏省沛县境内,相传,汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌,后人于是筑此台以纪之。

唐寅此图纯用水墨,完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰,颇具透视感。各种树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微作晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林,雾气沉沉,墨色湿润,与近景相比较,虽有近大远小的区别,但在空间位置上却有很大的随意性,反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。

▌唐伯虎 《枯木寒鸦图》

▌唐伯虎 《枯木寒鸦图》

金笺,墨笔,纵17厘米,横49厘米。

扇页有自题:“风卷杨花逐马蹄,送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处,一树寒鸦未定栖。唐寅赠懋化发觧。”钤“唐伯虎诗画印”朱文印。

此图是唐寅赠友人的离别之作,画作上没有祝福之意,而是充满忧患的情绪。图中突兀的山石后是一株枝叶飘零的枯木,它与方硬的山石构筑出凄清荒寒的意境。寒鸦或栖于枝头,或振翅飞临,它们的噪动没有给画作带来一丝生机,反而更增添苍凉萧瑟之感。此图虽然没有落创作的年款,但是从作者题诗的书体、精练准确的用笔、酣畅淋漓的施墨及生动传神的物象造型推断,此作应是唐寅晚年所绘,画作流露出的是他怀才不遇、孤独寂寞的情怀,和对友人及自己在当下恶劣的社会环境中,难以寻求发展及惬意生存的担忧。

▌唐伯虎 《桐阴清梦图》

▌唐伯虎 《桐阴清梦图》

纸本,水墨,纵62厘米,横30.9厘米。

本幅行书自题七绝诗一首:“十里桐阴覆紫苔,先生闲试醉眠来;此生已谢功名念,清梦应无到古槐。唐寅画。”钤“吴趋”朱文圆印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鉴藏印有“松莲鑑定”白文方印、“东吴王莲泾藏书画记”朱文长方印等。

《桐阴清梦图》以人物画为题材,抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法,画梧桐一株,桐阴坡石处一人仰面闭目,坐於交椅之上,神情生动自然。构图简洁,用笔洗练,风格洒脱,韵致清逸,是唐寅白描人物画佳作。诗、书、画相得益彰。虽未署年款,但从题诗内容可以看出,此图是他在科场案受打击回苏州后所作,是画家看破尘事,不再追求功名,从此幽居林下的写照。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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