明 沈周《溪山行吟图》高清鉴赏

明 沈周 溪山行吟图

沈周（1427-1509），字启南，号石田，自称白石翁。江苏苏州人。不应科举，专事诗文、书画，书法黄庭坚，遒劲奇崛，山水少成家法，凡宋元名手，皆能变化出入。尤精董源、巨然、李成。中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇。

明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。

沈周《溪山行吟图》赏析

文/任星

沈周在明代绘画史上是一位不可多得的全才，博采众长，融会一体，是位集大成的画家，在沈周的传世作品中以山水最负盛名，而此幅山水作品则是沈周从早期“细沈”到晚期“粗沈”转变的一幅中年成熟期之作。

此作纸本绘就，高二尺四寸八分，宽九寸，作于1470年，时年沈周43岁。从1470前后到1502年，这30年中，是沈周心情最为开朗舒适的阶段，也是其艺术创作最为旺盛的时期，长子云鸿已能管理家中事务，使他专心于诗画，不受俗事羁束，严守家训，隐居读书作画，不出仕为官。

沈周在40岁以后，师承画风都有很大的变化，从“素善诸家”逐渐脱颖而出，形成了自己的艺术风貌，及苍润雄厚的独特风格。画法也逐渐由细变粗，景致由繁变简，尺幅由小变大，疏密相间，刚柔相济，中锋侧笔并用，长勾短斫兼施。

此幅作品得大痴之意，兼云林之神，又得仲圭之韵，圆浑的山石中夹以黄子久中锋侧笔的披麻皴，并将斧披、雨点、等皴法相互结合，线条于细密中见劲力，浓墨苔点则取王蒙之法。

整体风格已在精细中现粗劲趋向。同时期作品（1470年作）如《魏园雅集图》现藏于辽宁省博物馆。画风、技法与构图都极为相近。

画面右上角题识：枫林斜日树依微，山下人开白版扉。若个行吟游衍地，溪山空翠扑人衣。细细寻思缓缓行，鬓毛撩乱见秋清。空山莫道无人伴，黄叶随风作送迎。成化庚寅（1470年）九月长洲沈周画。钤印：启南、石田

此诗中透露着文人恬淡幽闲的情怀，反应出沈周清淡平和，静恬安逸的归隐情怀。

画面右下角钤收藏印“裴景福收入壮陶阁秘籍 ”、“德畭审定”、“子韶审定”与左下角的“伯谦所见书画铭心绝品”。经查，此作先经“粤省四大收藏家”之一的潘仕成收藏，潘仕成（1804-1873）字德畲、德舆，祖籍福建，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富。他在海山仙馆内收藏了大量古玩文物，其所藏金石、古帖、古籍、古画，有“粤东第一”之称。与伍崇曜、康有为、孔广陶为“粤省四家”。

后经晚清民国著名收藏家裴景福（1854-1924）收藏，裴景福（1854-1926），字伯谦，鉴赏家，安徽霍丘人。清光绪二十年（1894年）进士。收藏金石、书、画、碑帖极富，藏有王翚画黄河图、运河图。

工诗，著有《河海昆仑录》。并著录其编纂的民国时期最重要的书画著录《壮陶阁书画录》，“伯谦所见书画铭心绝品”一印，乃裴景福宝如拱璧的作品则钤有此印。由此可见，此作的珍贵性便不言而喻了。

裴景福（1854-1924），字伯谦，又字安浦，号臆闇，安徽霍邱县新店人。光绪十二年（1886年）进士。民国初年，任安徽省政务长。晚年辞职回乡安居，以收藏书画、古董自娱。

潘仕成（1804-1873），字德畲、德舆，祖籍福建，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富。他主持修建的私人别墅——海山仙馆，成为岭南文化史上璀璨的明珠。

题识：枫林斜日树依微，山下人开白版扉。若个行吟游衍地，溪山空翠朴人衣。细细寻思缓缓行，鬓毛缭乱见秋清。空山莫道无人伴，黄叶随风作送迎。成化庚寅九月，长洲沈周画。