永字八法之“磔”法，写好这一笔，对一个字增色不小

卫夫人在《笔阵图》中说：“‘捺’如崩浪雷奔。”八法中对捺的定义是：“捺笔为磔（zhé），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。”这句话里有几个要点，一个是“轻落”，一个是“铺豪缓行”，另一个是“收锋含蓄”。“轻落”很好理解，是说起笔时一般笔锋落纸较轻；“铺毫缓行”是指，在笔毫逐渐铺开的过程中，行笔比较缓慢；“收锋重在含蓄”这句话，我们可以反向来理解，那就是捺的收笔很容易不够含蓄，很容易剑拔弩张、锋芒毕露，所以收笔时需要我们精心着意地去处理它。这三个要点可以说，是和我们寻常时候形容捺的一波三折是相对应的。因为捺是方向朝右下方的笔画，所以说它一般情况下离我们的手腕是最近的，因而我们也能发现，一般一个字中捺这个笔画会写的比较粗重一些。

“永字八法”中捺被称为“磔”，这个“磔”字比较血腥，因为它最初的意思，既是用来指分裂牲口，分裂牛、羊等动物用来祭神，也指的是一种酷刑，是将身体肢解的一种刑罚。另外磔还有张开的意思，类似于农村过年时晒腊货时候的做法，比如要晒一只腊鸡，把鸡剖开以后，撒上盐，在鸡的胸腔中间横着架一根筷子，这样即便鸡肉被风干了，鸡的身体也会呈张开的扁平状，这个张开的状态，指的就是磔。如果还是不太清楚，我们再举一个和鸡相关的例子——斗鸡，当两鸡相斗的时候，鸡脖子上的毛会呼啦一下张开，这个毛张开的状态就叫“磔毛”。唐代的韩愈和孟郊都写过《斗鸡联句》，里边就提到过“磔毛”，有兴趣的同学可以自己查一下相关的诗句。

那为什么八法中会用这么凶残的磔字来给捺命名呢？想必它们之间一定是有很大的相似之处的，我们可以想象一下，或者实际动手观察一下写捺时毛笔的状态。因为一般捺离我们的手腕最近，而且又是朝右下方书写，那么随着书写的行进，越往下写，笔锋的弯曲度以及笔毛的使用率就会越高，笔锋铺的也就越开，可以对比一下，很少有其它笔画能像捺这样，把笔锋的一半或者一大半都铺开在纸面上的，而且毛笔铺开到最大限度的同时，手腕又是最滞涩、最别扭的时刻。在这里我们主要看笔锋的状态，捺画从开始起笔到书写到最重，笔锋是从聚锋逐渐到散开的一个过程，也就如同我们把凝聚的笔锋给张开了一样，当然也就好像给笔毛进行了一次撕裂酷刑，当然又因为笔毛是软的、是有弹性的，所以它还会回归原状，所以才会有了下一步的聚锋收笔，不然的话毛笔就真的被我们给毁掉了。通过这个磔字，我们知道，它主要关注的是，手向右下方磔笔时笔毛的状态。

捺这个笔画，在楷书中主要有三种典型的笔画形态，分别是正捺、平捺和反捺。其中正捺和平捺写法基本相同，只是方向上有所区别，反捺就稍微特殊一点，因为也可以把它看作是一种拉长的点。

最后就着解读捺的这个机会，再简单说一下“揭笔”和“提按”的区别。我们所说的揭笔，是在写露锋收笔的笔画时的一种笔法，它和提笔很容易混淆，但它们又有本质的不同，它们的区别主要就在于笔锋和纸面的关系变化上。比如说捺的收笔，揭笔的时候，因为我们是定腕，那随着手腕的翻转，笔管和纸面的夹角会自然的越来越小，而同时，笔锋的弯曲度会越来越大，随着揭笔动作的进行，笔锋的曲折点离笔尖也会越来越近，直到最后离开纸面。 在这个过程中，笔锋和纸面的角度，笔锋的弹性，可以说都在持续不断的变化。而且由于笔锋的弯曲度很大，揭笔过程中笔毛的弹性也很大，这就会导致捺的收笔特别有力量。但如果不定腕，主要靠提按来写捺的收笔的话，那在写到最后的捺脚的时候，首先笔管和纸面的关系变化不是太大，再者笔锋和纸面的关系变化也不会太大，它唯一变化的就只是铺在纸面上的笔锋的长度。又因为笔锋和纸面的角度基本不变，所以笔锋和纸面互相之间的作用力也会基本不变，这就会造成笔画在每个部分的受力就特别均匀，基本不会有什么大的变化，那么笔画的质感就会非常的平淡、单调，也就没有什么神采和韵味可言了。

那这么一对比，在定腕时揭笔状态下写出来的笔画，不仅具有无限的丰富性，也会充满力量感；但是仅靠提按写出来的笔画，相比之下则会单调乏味、了无意趣。所以孰优孰劣，可以说是一目了然的。当然定腕和不定腕的对比，并不仅仅存在于揭笔这一种笔法与提按的对比当中，也不仅在于捺画之中，其它任何笔画，只要是按这两种方法来写，可以说它们都会有如此大的区别，这一点是毋庸置疑的。