西洋画中国画不是一个画种为什么还口以借鉴西洋画
中国画和西洋画技法绘画原理，都有巨大的区别。有人曾经问张大千：中国画和西洋画有区别吗？张大千给出了一个经典的回答，他说：怎么没有区别？张大千和齐白石都有区别，中国画与西洋画没有区别？但是，从最高的艺术境界来说，中国画与西洋画没有什么区别。
你提出中国画西洋画融合借鉴的问题。徐悲鸿早就给出理论和实践的回答了。
1918年，徐悲鸿被蔡元培聘为北大画法研究会的导师，他在一次演讲中，提出“五个之”，其中“西画之可采者，融之。”就是徐悲鸿画画思想的重要“一之”，也是徐悲鸿绘画实践的重要理想。这一年，徐悲鸿还没有出国留学，但是，只有23岁的徐悲鸿，已经在国内对西画的绘画方法非常崇拜，也非常向往去彻底了解一下了。
中国画与西画“融合”是一个长期实践的问题，也是可以多元实践的问题。
我们看徐悲鸿、蒋兆和、吴冠中、吴作人、李可染、黄胄、何家英、史国良都是直接与西画融合的画家。他们的绘画作品的中国画味道差别也是很大的。
所以，我们不能用中国第一代尝试中西画画融合的实践来看，中国画与西洋画你不能融合。
比如说，徐悲鸿与蒋兆和两个人，都是用西洋画的方法画中国画的。但是，他们的绘画差别也是很大的。
例如，徐悲鸿画人物画可以用“阴阳脸”，蒋兆和也是用“阴阳脸”画人物的。
但是，徐悲鸿的阴影部分就没有蒋兆和处理的好。因为蒋兆和的阴影部分，往往有一定的笔墨韵味儿，而徐悲鸿的阴影部分，就直接是“明暗交界线”了。
我们再看看吴作人、李可染，他们的中国画几乎看不到直接的西画最大的特点明暗了。
例如，吴作人画鱼，哪里有“明暗”？有的是中国画的笔墨。
李可染的山水画都说是素描逆光法，李可染自己也承认素描对他的巨大影响。
但是，李可染的山水画，可不是“明暗对比”，而是用笔墨来表现明暗的。
事实上，笔墨和明暗有一定的联系。没有明暗也就没有笔墨了，只是对明暗的组织不一样罢了。
西洋画的明暗是“明暗分明”，而中国画的明暗是“虚实”关系，即，明中有暗，暗中有明。所以，我们前面也提到蒋兆和与徐悲鸿画法不一样的问题。
在“融合”中西绘画的过程中。我们很多人片面地把明暗和虚实对立起来了，结果，就会产生一些生硬的“中不中西不西”的“中国画”。事实上，如果我们处理好“明暗”与“虚实”的统一性，把西洋画与中国画融合起来，是完全没有任何问题的。
例如蒋兆和后期的作品，何家英的工笔人物画就是成功的例子。为什么说中国画与西洋画不能融合呢？
其实，中国画与西洋画在画画原理体系上是完全不同的绘画。
中国画内部的工笔画和写意画也是有很大区别的。
但是，中国画与西画的原理差异非常巨大。
最典型的就是西洋画有毕竟完整科学的透视解剖体系，而中国画相对来说，在透视解剖方面，没有西洋画的科学精确。
中国画的这个缺陷，不可能产生高写真的绘画。尤其从绘画实用来说，不能画出高度写实的人物画，而且，中国画由于绘画美学的转型，从人物画向山水画主流发展，而西洋画始终是以人物画为中心的，所以，相比较而言，中国人物画也是衰退的。
徐悲鸿从西方留学回国，志在把中国人物画复兴起来，那么，要复兴中国画，当然不能再画陈老莲那样的人物画了。所以，写实主义的人物画，也迫切需要借助于西方绘画的一些科学原理来充实中国画，这是没有错的。
中国人物画在一百年的发展中确实得到了长足的发展，现在，中国人物画是写实水平，远远不是古代人物画可比拟的。
这也是“融合”西画的成功实践。
但是，我们由于对西洋画过分的崇拜，把写实原理作为绘画艺术的最高范畴了，这就是严重的文化盲目性。
事实上是，中国画除了人物画急需西洋画的科学原理“补课”，但是，花鸟画、山水画就没有那样着急了。
所以，这就有一个“借鉴”问题。
古人云：“他山之石可以攻玉”。如果要丰富中国画的表现力，山水画和花鸟画，既可以用传统方法，也可以适当吸收和借鉴一些西洋画的技法。
例如，适度的写生，相对的色彩等等，也可以适度吸收一些解剖透视。
但是，过分在山水画和花鸟画中强调西画的原理，中国画的味道就没有那样突出了。
中国画是一个文学性特别强的绘画，中国传统的文学有深厚的山水诗艺术，这些艺术深刻影响中国画的发展。
宋代以后，中国画转向以山水画为中国画的绘画主流，与中国文学的影响和制约是分不开的。作为山水画的延续，花鸟画也是文学是的引申。
而诗歌的抒情性必然是以山水花鸟为依托。而叙事诗是要以人物为依托的。
这就是中国画与西洋画在文学背景上也有巨大不同的地方。
所以，借鉴西洋画不是完全模仿西洋画。
例如吴作人先生画的牦牛，很有中国画的笔墨趣味。但是，我们仔细的分析，吴作人先生的笔墨已经不完全是传统的笔墨，他也吸引了西画色彩构成。所以，感觉中国画的味道很浓。
后来，吴冠中先生又提出用西画概念“黑白灰”统领中国画精神，结果，画面的对比出来了，但是，却没有了中国画的笔墨“虚实”的艺术之美。
这说明，我们在新的历史条件下，对中国画与西洋画的“融合”与“借鉴”还有很长的路。
当然，艺术永远在路上。那么，中国画与西洋画的融合与借鉴也是永远在路上的。
