想做“打工人”却找不到工作，他开了一家“个人出版社”

种种数据表明，日本出版行业的市场规模正在进一步缩小。根据日本全国出版协会的统计，2018年日本纸质出版物（书籍·杂志）的市场规模较上一年减少5.7%，连续14年呈现缩小趋势。

与此同时，出版社的数量也急剧下降，根据日本出版贩卖株式会社（简称“日贩”）的报告，2001年日本全国范围内共有约4424家出版社，2018年这一数字下降至3058家，缩水1/3。

可即便在这样的形势下，日本3000多家出版社中，员工10人以下的小型出版社却占多数，甚至有很多出版社只有社长兼编辑兼发行1人。这些小型出版社的作品大多专业性高、发行量小，但是似乎并不妨碍他们拥有旺盛而持久的生命力。

近年来颇受日本出版业界关注的夏叶社，是一家完全从0起步的个人出版社，社长岛田润一郎的创业经历，或许也是日本众多迷你出版社的一个缩影。

放弃吧，打工人！

东京都吉祥寺，一片充满浓厚生活气息的街区，夏叶社就藏在其中一条小巷中。自2009年创办以来，夏叶社已经走过10个年头，至今这家出版社也只有社长兼编辑一个人。

社长岛田润一郎1976年出生于高知县的岛田，大学时期因为参加小说创作比赛获奖，而立下当小说家的志向。大学毕业后，岛田一边打零工维持生活，一边积极创作小说，但终究没有太大起色。

此时，老家传来噩耗，岛田儿时最亲近的堂哥因病去世，这让他陷入巨大的痛苦之中。或许，是时候放下不切实际的幻想，去找一份正经工作，过普通人的生活了。

岛田试着去拜访大学时期文学社团的前辈，没想到短短数年时间，当初意气风发的前辈，如今已是满眼疲惫。

“真羡慕你啊，还有时间看书、写作。”

“我每天太累了，累得想死。”

“我不能辞职，我和你不一样。”

岛田每次听到这样的话，心里都五味杂陈。大约两个月后，前辈在工作中猝死，还不到30岁。

可是，人生还有什么选择呢？

岛田只能继续拼命找工作，从早到晚不停地写简历、投简历，几乎不离开房间一步。

然而事与愿违，整整八个月的时间，岛田的手机每天都会响起，全部是应聘公司婉拒的回复。

这个冬天，对岛田来说，实在是太过寒冷而漫长。

年末，岛田回到高知老家，为堂哥扫墓，陪伴叔父叔母，度过了一段休闲的乡居的日子。当他再次返回东京的时候，对于找工作这个事情，已经释然了。人终其一生，总要做一些对自己来说真正有价值的事情，虽然找到它需要一点时间。

心里如释重负的岛田，每天会散步去家附近的书店，重复着看书、买书，买书、看书的日子。然后，他发现，自己31岁为止的人生都是与书为伴的，除了买书、看书，几乎没有其他拿得出手的本事。如果是以前的自己，想到这里一定会懊恼，但经历了人生的低谷后，岛田却豁然开朗。

好。那就做书吧。

岛田一直想为叔父叔母送一件特别的礼物。他曾经读到过一首题为《Death Is Nothing At All》的诗，作者是100多年前英国的一位神学者Henry Scott-Holland。这首诗在很长的一段时间里，给过岛田莫大的支撑，现在他希望将这首诗做成一本书，送给叔父叔母。以此为契机，未来或许还可以做出更多能够打动人心的书。

一切便从这里开始。

一无所有的“个人出版社”

既然要按照自己的想法做书，不如成立一家自己的出版社。当这个念头在岛田脑海中闪过的一瞬间，他觉得有点可笑，毕竟自己从来没有接触过出版行业，更不知道编辑的工作具体是什么。

可是，为了做出这本诗集，也为了给自己一个交待，哪怕做完之后就关门，这家出版也得存在。

好在申请成立出版社的流程很简单，出版社的名字也是岛田早就想好的——夏叶社，因为他在低落的时候，总是会想起高知老家的旧屋，夏日午后树影婆娑的画面。

随后办公地点也敲定在吉祥寺，办公室的家具设备，一应都从住处搬来。接着申请电话、传真、网络，制作公司主页，总算在形式上有了一家出版社。

夏叶社的公司主页上，写着这样一段话：夏叶社不是为了1万个读者、10万个读者去做书，而是为了一个又一个具体的读者来做书。既不考虑市场，也不考虑让谁去读。持续做那些生活在城市、海边、山间一个又一个读者愿意反复去翻看的书，是小社的目的。

从外面看起来，好像所有的事情都在有条不紊地进行着，岛田还拍了几张在办公室的工作照寄回了老家。可是，岛田心里知道，投入的积蓄已经所剩无几。更何况，说是出版社，其实根本没有业务。

刷刷网页，买买手办，几乎是出版社成立初期岛田在办公室的日常。直到一位偶然结识的编辑，丢给岛田一些零散的编校杂活儿，公司才算勉强有了进项。

做出版最需要的是勇气

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创立出版社是为了将一首诗做成一本书，这点岛田一直没有忘，只是再长的诗，恐怕也达不到支撑一整本书的体量。这是岛田迟迟没有行动的关键。

岛田反复思考“书”对于自己到底意味着什么？答案是：书和物品一样，是可以通过触摸来带给人治愈感的。当你翻开书本，目光停留在每一行字上的时候，周围的一切都仿佛变得昏暗无声，你可以全身心地投入到活字的世界中去。

所有问题在这一刻全部解决了，岛田已经完全想好要做一本什么样的书。

对于亲友故去的人来说，那种悲伤是无以言表的，任何形式的安慰说到底都是无力的，包括文字。与其这样，不如做一本可以带在身边，甚至都不需要打开它，只是拿在手中，情绪就能逐渐平复下来的书。

书的形式也很快确定下来——诗句配合插画。

为了找到合适主题的插画风格，岛田每天会花大量时间在各类书店寻找线索。终于，岛田找到了最为贴近的插画作品，作者是知名的插画家高桥和枝。虽然是初创的无名小社，岛田还是鼓起勇气给高桥和枝写了一封书信，详细地讲述了自己想要出版这本诗集的来龙去脉。或许是恳切的言辞打动了作者，高桥和枝很快回复说可以考虑，这对岛田来说是莫大的鼓舞。

趁着插画作者创作的空档，岛田又开始了一项新的计划，做绝版文学书的再版。第一本书，岛田选择了美国犹太作家伯纳德·马拉默德的短篇小说集《伦勃朗的帽子》，他在学生时代曾经深深地被这本书打动。

再版谈何容易，更何况自己只是一个无名小卒。

岛田还是决定推进此事，他认为：做出版尤其需要一种勇气，这种勇气既不是要不顾一切地放手一搏，也不是要做好接受失败的准备，而是想相信自己做的东西，也许初期不被认可，但还是要耐住寂寞坚持做下去。

对于《伦勃朗的帽子》，岛田也是这样想的。自己深受感动的作品，一定也会有和自己类似的人会被感动，就算全国只有1000个人喜欢这部作品就够了。真正好的作品是经得起时间的考验的，总会有一天会被更多人接受，也许需要5年，10年，甚至更久，但时间不会冲淡作品的价值。

于是，岛田给原作的出版社集英社以及三位译者分别手写了书信，还通过版权代理机构联系到了作者的后代，征得了作者方的同意。出于岛田意料的是，版权的问题在最短的时间内，全部顺利解决。接下来就是真正的做书的环节。

岛田给这本短篇集的定位是，一本能够引发非文学爱好者对文学兴趣的小说集。因此，他在原版的基础上进行了大幅的改动，先是将8篇小说减至3篇，装帧设计也邀请到了业内名家和田诚参与，在用纸、开本、页数、字号等方面也都进行了全面的调整。经过数月的打磨，一本岛田自己心目中的《伦勃朗的帽子》终于完成了。

对一本书来说，从印厂出来并不是终点，怎么到达读者的手中，关键的一环就是书店。

向书店推销自己的书，岛田完全没有经验，只能一家一家碰运气。大多数书店听说是文学书，而且是海外文学书的时候，反应都很冷淡，愿意订购的书店寥寥无几，少的1册、3册，多的5册、10册，这样的数字远远低于岛田的预期。

东京的书店不行，那就去其他城市的书店，说不定会有大的收获。岛田带着订购单，满怀期待地去往名古屋、京都、大阪、神户，亲自拜访当地的每一家书店。可是，奇迹终究还是没有发生，情况甚至比东京还糟糕。最终，《伦勃朗的帽子》的订购总册数不到700册，剩余的2000多册只能堆在小小的办公室。

岛田能做的只有每天发推特，让更多的人知道《伦勃朗的帽子》再版。渐渐地，岛田开始收到各地书店的订购单，就这样一册一册地卖，直到办公室书山的高度一降再降。

原本计划出完两本书，出版社就关门，可是每次快到山穷水尽的那一步，岛田又挺了过去。

之后的几年中，岛田又陆续出版了新的作品，选题的评判标准一如既往：只做自己想做的。夏叶社的书不仅内容充实，装帧设计也十分考究，越来越多的书店成为夏叶社的客户。对于出版各个环节的合作者，岛田也一直保持着手写书信的习惯，以示最大的诚意。

Tips

日本代表性的迷你出版社

· 静山社 一封“情书”谈下《哈利波特》版权

坐标：东京。初创：1979年。人员：1人。

静山社，同样是一家只有一个人的出版社。名字虽然低调，但它却是引进畅销全球的《哈利波特》系列日文版的出版社。1997年，创立这家小型出版社的松冈幸雄去世后，他的太太松冈佑子接手了公司。

一次偶然的机会，松冈佑子在伦敦的一家书店里看到了刚刚出版不久的《哈利波特与魔法石》。通读后，松冈佑子马上决定要引进此书。

可是小小的静山社没有出版文学作品的经验，松冈佑子只好通过版代给作者写信。结果，一封“情书”打动了作者JK罗琳，静山社拿到了版权。

不仅如此，接下来的哈利波特七部曲的日译版权，作者也都放给了静山社。至今为止，哈利波特日文版单行本1-7卷的发行量已经达到2360万册。