【文玩杂说】各类竹雕技法及其代表人物

吴之璠与“薄地阳文”

清初，嘉定仍是我国竹刻的中心，竹刻名家层出不穷，他们除继承遵循朱氏技法外还多有创新。吴之璠是其杰出代表，他创“薄地阳文”浮雕，别具特色，令人耳目一新。

吴之璠是嘉定竹刻家，字鲁珍，自号东海道人，生活于清康熙年间。所创“薄地阳文”即是去地浮雕,介于朱氏高浮雕与浅浮雕之间。在构图上，充分利用竹材之质,如画之留白，刻画图案只占全器之局部，其余皆刮及竹理，使作品有空灵简洁之神韵。画面传神之部位，只用坚实而润泽的表层竹肌来表现。加之吴鲁珍绘画造诣颇深，善于用景物之遮掩压叠，所以能在浅浮雕有限的高度上，产生层次感，有透视力度。吴之璠松阴迎鸿图笔筒为难得的真品。

清 吴之瑶 松阴迎鸿图笔筒

松下坐一老者，袒胸露腹，右手拿鞋，左手拄地，仰首翘望天空。松枝旁飞来一只鸟，恰与老者目光相迎。构图简练，意境清雅。采用浅浮雕的雕刻技法，使笔筒更具画意。

吴之璠擅长多种刻法，立体圆雕、高浮雕造诣也很高。乾隆四十年(1775年)，乾隆皇帝看到鲁珍的一件黄杨木笔筒，爱不释手，并为笔筒题七言律诗一首，赞扬其精绝的雕刻技艺，从此吴之璠名扬天下，并誉为“三朱”之后嘉定派竹刻“第一高手”。

“薄地阳文”刻法影响深远，效法者众多。受吴之璠嫡传并载入《竹人录》的就有朱文友、王之羽等人。康熙以前，鲁珍所刻竹器，多署名吴之璠，或槎溪吴之璠，其作品流传至今者不多，而无款用“薄地阳文”刻法的作品却传世不少，皆为吴氏之弟子及其追随者所为。

“吴之璠制”款刻马纹竹臂搁，臂搁呈长方形，中间略鼓。松阴下一骏马，马躯体及松树杆枝，皆用竹的表层肤肌来表现，光洁润泽而有生机感。松之针叶剔刻细致入微，似在清风中摇曳；马右侧双腿弯曲抬起，欲奔跑，颇具动感。其余皆刮露至竹丝肌里，质朴无华的素地与简勒几笔图纹，相映生辉。臂搁背面有行书“吴之璠制”款。款略显生硬，可能是吴氏弟子及其追随者中的高手所刻。

清“吴之璠制”款刻马纹竹臂搁

臂搁上部雕松枝，虬枝苍健。刻画细腻的松针，似在风中摇曳，动感十足。中间一匹骏马沿山道向下奔去。马的神态轻松自然。下部雕山岩。整个图案均为剔地浅浮雕。背面阴刻楷书“吴之璠制”竖款。虽为吴之璠之弟子或仿效者所做，但流畅的线条，画面的布局意境，都无可争辩地说明其是一件高水平的艺术品。

辟竹刻新法第一人——周颢

周颢是清代极负盛名的竹刻家，字晋瞻，号樵、芷岩，晚号髯痴，康熙二十四年生于嘉定南翔镇，乾隆三十八年卒。其竹刻的创作年代集中于雍正、乾隆时期。

周颢幼年向王石谷学画，得其指授，作画极其认真，并专精绘画之事，后刻竹，名载《墨林今语》及《竹人录》。自明代“嘉定三朱”以来，刻竹之人皆能绘画，即竹人兼画师，而周颢则是画师兼竹人，是嘉定派三朱、吴之璠后的又一大家。

在竹刻中周芷岩的刀法有继承、有创新，他汲取诸家所长，以浅浮雕及浅刻为主，善用刀痕来再现笔墨意趣，并以运刀如运笔著称，是以南宗画法来刻竹的第一人，因而出现了前所未有的面目。其善于雕刻笔筒、臂搁，并把山水画法之斧劈皴融入竹刻而独树一帜。他以刀代笔，将书画刻于笔筒上。其阴刻功力深厚，所刻山水、人物深浅浓淡、勾勒烘染，神明于规矩之中，变化于规矩之外，画所不能到者，皆能以铁笔表现出来。《竹人录》中以诗人与竹人比喻，把周芷岩喻为盛唐时期的杜甫，可谓推崇备至，无以复加。

清 周颢竹刻山水图笔筒

笔筒底、口镶木，外壁浅刻山水图，山巍峨叠嶂，泉水淌流期间，苍松翠柏茂密参天，构图繁密而新奇。刻“乾隆甲子长夏，芷岩制”款。甲子为乾隆九年，即公元1774年。