中国绘画纵横导览｜八大山人——朱耷：亦僧亦道、亦画亦诗

朱耷（1626年—约1705年），明末清初画家，中国画一代宗师。字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，江西南昌人。

朱耷是明宁王朱权后裔。明灭亡后，清朝建立，国破家亡给他以沉重打击。朱耷遂落发为僧，法名传綮，字刃庵。后改信道教，住南昌青云谱道院。

八大山人是一位写意派艺术大师，其艺术造诣颇高，被列为清初画坛“四高僧”之一。存世作品有《水木清华图》《荷花小鸟图》《六君子图》等。

艺术风格

朱耷以大写意水墨画著称，精于山水、花鸟、人物等。其花鸟画以水墨写意为宗，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水画笔致简洁，大都是荒岭怪石，表现了“残山剩水、地寒天荒”的境界。署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”“笑之”字样，以寄托愤懑。

其作品往往以象征手法抒写心意，每一幅都极具个性。如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。他的笔墨以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。

朱耷有一首题画诗这样写道：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。他的画作立意精深，构图奇特、笔墨简炼、意境冷峭。作品中隐藏着孤寂、愤世嫉俗和亡国异乡的遗民之情。

朱耷的绘画对后世影响极大，著名的画家扬州八怪郑燮等以及任伯年、吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅、张大千等在画风上都不同程度地受到他的影响。

作品欣赏

《游鱼》，清，八大山人，立轴，水墨纸本

该作品构图大胆奇特，满幅纸只画有一条鱼。

画面上是一条孤零零翻着白眼的鱼，画中既无水，也无任何陪衬，亦无石头或者水草，但从它突出的背鳍和摆动的鱼身可看出，它在游动。画家以奇特的形象描绘和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明。

寥寥数笔，神情毕具。

《枯木寒鸦图》，清，朱耷，纸本墨笔，178.5厘米x91.5厘米，台北故宫博物院藏

《枯木寒鸦图》系八大山人晚年所作，这幅作品表现了隆冬时节，4只落寞的寒鸦在残石败枝上栖息的情景。

寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼眶为一笔圈成的椭圆形，靠近上眼眶处以重墨点睛，一付“白眼向人”的神色顿现笔底。

此画以形写情，以情取神；布局淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。画中笔恣墨纵，逸气横生，着墨简淡而不失浑厚，浓墨与淡墨、墨染与留白，兼施并用。笔墨尽显凝重、洗练、含蓄、朴茂、空明。

《鹭石图》，清代，八大山人，纸本水墨，92.2厘米x55.6厘米

此幅《鹭石图》是朱耷晚期花鸟画作品，这个时期其独特风格已经形成，物象造型更显夸张，构图和笔墨更显简略，用笔用墨更显凝重、洗练和含蓄，有所谓的“笔简形赅”之韵味。另外，禅宗对八大山人的影响在此画中也有体现：一只鸟，几块石，几片叶。简洁、飘逸、孤寂、空灵......

画面中焦、重、浓、淡、宿墨运用错落有致、恰到好处。尽管画家惜墨如金，但墨色运用比生活中色彩的内涵丰富得多。八大山人的“白眼向人”和“癫狂”使艺术充满个性，凝练简率而气魄宏大，空灵稚拙而境高意远。此幅《鹭石图》，奇石之上简单几笔勾出一只翻着白眼的鹭，意境苍凉、冷逸，他将自己心态环境的造型符号巧妙地变成花鸟画语汇，给人强烈奔放的美感和无限激情的审美创造。