中国绘画纵横导览｜王时敏：“清四王”之首 笔墨语言独树一帜

王时敏（1592年－1680年），本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子。

王时敏系出高门，文采早著，为一代画苑领袖。

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艺术风格

王时敏笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。

晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏：运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。

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后世影响

王时敏是清初“四王”之首，正统山水画的代表人物。他深厚的绘画理论蕴藉皆在其画论著作《西庐画跋》《王奉常书画题跋》中，影响深远。

王时敏的山水画多是仿古之作——学倪云林，学黄子久，学董源，亦学董其昌。他一生以临元画为主，并得董其昌亲自指点，受其影响极深。其临古水平之高，令人生叹。其“一意摹古，反对创新”的思想对清代中国画的发展影响深远。

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作品赏析

《山水图》轴，清，王时敏绘，纸本，墨笔，纵135厘米，横63厘米

本幅款署：“己酉初夏为公超词兄画。王时敏。” 钤“王时敏印”“西庐老人”“真寄”朱文印。

“己酉”为清康熙八年（1669年），王时敏时年78岁。

此幅构图为王时敏所作之常见格局，峰峦叠嶂，林木丛生，溪流小桥，屋舍隐现，一派江南的山水景象。用笔古秀，布局深远，以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄公望，为王氏代表作。

《王时敏设色山水图扇页》扇页，清，王时敏绘，纸本，设色，纵15.7厘米，横49.8厘米

该扇页有自题：“乙巳小春散翁老先生连举两雄，写此称庆。弟王时敏。”钤“王时敏印”白文印。“乙巳”是清康熙四年（1665年），王时敏时年74岁。

此扇以全景式构图绘清溪谷涧，繁林茂树。从画法可见作者对元代黄公望笔意的熟练运用，并加以再创造。作品用笔细腻朴拙，设色清润淡雅，皴染分明，将文人画气质与工丽的设色山水完美结合，意境沉雄中具萧散之气，是作者晚年风格的代表作。

《长白山图》卷，清，王时敏绘，纸本，墨笔，纵31.5厘米，横201厘米

该图绘于明崇祯六年（1633年），画家时年42岁，是其早期代表作。据题跋，知此图所画是“御史大夫张公”的别墅。该别墅座落在山东邹平西南的会仙山，因山中云气常白，故又名长白山。题跋中所云之赤松子乃中国古代传说中的神仙，为道教所尊奉。

王时敏在京居官期间，明王朝正处在摇摇欲坠之境地，外有后金（清）铁骑的步步进逼；内有数十万农民起义军“横行”三秦大地，势不可挡，而朝廷内部“诸臣但知觉同逐异，便已肥家”，局势愈发难以收拾。《长白山图》所表现的正是王时敏等文人雅士对宁静幽雅的隐居环境的向往，反映出他们的理想生活和人品情操。此图用笔细润，墨色清淡，意境疏简，已脱去董其昌遗法，是画家逐渐形成个人画风期间的重要作品。