李清照词集评选编：《点绛唇》二首

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

【注释】

蹴：踏。此处指打秋千。

慵：懒，倦怠的样子。

袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。

金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。

【译文】

荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。

【集评】

◎词为少年时作，语本唐韩偓《偶见》诗：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”（徐培均《李清照集笺注》）

◆曲尽情悰。（明钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》）

◆片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。（明长湖外史《草堂诗馀续集》）

◆咏歌女，非易安自咏。“见客人来”，是何等人家？（吴世昌《词林新话》）

◆至无名氏“见客人来袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”直用“见客人来和笑走，手搓梅子映中门”二语演之耳。语虽工，终智在人后。（清贺裳《皱水轩词筌》）

【争鸣】

◆赵万里辑《漱玉词》案词意浅薄，不似他作。末知升庵何据？

◆詹安泰《读词偶记》：女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。

◆王学初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大学学生编写之《中国文学史》第五编第四章，断定此首为李清照作，评价颇高，恐未详考。《词林万选》中不可靠之词甚多，误题作者姓名之词，约有二三十首，非审慎不可也。

◆马兴荣：有人大约就是以封建社会的深闺少女总是遵守“礼”的、温顺的、循规蹈矩的、羞答答的这个尺度来衡量李清照《点绛唇》这首词，所以怀疑它不像大家闺秀李清照的作品。追求自由的李清照假如地下有知的话，她是会笑这些人未免太封建了。（《中国古典文学鉴赏丛刊唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年5月出版）

◆唐圭璋《读李清照词札记》：明杨慎《词林万选》卷四，误收李清照一首《点绛唇》词云（略）。据《花草粹编》卷一收此词乃无名氏作，非清照词……且清照名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行走。含羞迎笑，倚门回首，颇似市井妇女之行径，不类清照之为人，无名氏演韩偓诗，当有可能。（《南京师大学报》，1984年第二期）

◆裴斐：易安《词论》所谓“铺叙”，论者无解。窃谓此乃针对直抒胸臆而言，即主张有情节。这个主张，她自己是实行了的，从前期作品到南渡以后之作，无不如此。此首……当是易安早期作品。由前片“慵整纤纤手”到后片“袜刬金钗溜”再到“倚门回首，却把青梅嗅”，整首均为铺叙，极有层次，从而活脱出一个妩媚、敏感而矜持的少女，既见其外表情态，亦见其内心世界。历代词人当中，再没谁能如李清照那样善于表达自己了！而这种表达，无论欢快或悲苦。均很少直接倾诉，而总是截取日常生活中一段情节加以铺叙，使你如闻其声，如见其人，深受其情绪感染。

NO.2

点绛唇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳树，望断归来路。

【注释】

催花雨：指春雨。

人何处：思念的人在哪里。

【译文】

深闺里寂寞无边，这一寸的柔肠却有着千丝万缕的愁绪。珍惜春天，春天会很快流逝，淅淅沥沥的春雨催促着落花，加速了春天离去的脚步。

倚遍了每一处栏杆，望遍了每一处风景，怎奈也是没有好心情。那想念的人，你在何处？眼前只有一望无际的连天芳草，望断了归来的路，也是空等待。

【集评】

◆夫词体纤弱，壮夫不为。独惜篇什寂寥，彼歌《金缕》、唱《柳枝》者，其声宛转易穷耳。所刻《续集》中如李后主之“秋闺”，李易安之“闺思”，晏叔原之“春景”，萧竹屋之“纪梦”、“怀旧”，周美成之“春情”……以此数阕，授一小青蛾，拨银筝，倚绿窗，作曼声，则绕梁遏云，亦足令多情人魂销也。（黄河清《草堂诗馀续集序》）

◆西北春时，率多大风而少雨，有亦霏微……韩持国亦有“轻云薄雾，散作催花雨”之句。（宋◆庄绰《鸡肋编》）

◆独上小楼春欲暮，望断玉关芳草路。（唐韦庄《木兰花》）

◆草满长途，情人不归，空搅寸肠耳。（明钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》）

◆简当。（明长湖外史《草堂诗馀续集》）

◆泪尽个中。（明陆云龙《词菁》）

◆情词并胜，神韵悠然。（清陈廷焯《云韶集》）