2020年，北海小说家讲述“海边故事”

刚刚过去的2020年，北海文坛收获颇丰，尤其引人注目的是四位北海小说家讲述的“海边故事”，呼聚着海的气息与腥咸的湿度，烙下各个小说家出生地的印迹，在北海，扎根这片梦幻的蓝土地，探求人性的幽微与先锋的边界，用另一种色块和线条，勾勒时代的巨变与荒谬的轮廓，推演一个又一个经典与现代相行不悖的“海边故事”。

王彤羽的六个短篇小说依然葆有她的“巫气”，《被水淹没的海》（《西湖》4期），讲述一个家庭与大海间的秘密故事，在脆弱、桎梏与解脱间，生死早定。《画家的游戏》（《江南》2020年6期），用一个画家的“死亡游戏”，“深向人沉默着的幽暗区域”。《不速之客》（《山花》2020年9期），一对男女在小楼中的种种往事，在冷酷中呈现出偏执的善良。《蝉琀》（《十月》2020年5期），含有浓烈江南韵味的民国气息，在一座海岛演绎恩怨情仇，真相与玄机，命运一样等待转机。《沉碇记》（《小说月报 原创版》2020年12期），从一场行为艺术般的婚礼，看透人生的无聊与重复。《盐城》（《青年作家》2020年12期），即将消失的盐田和红树林，引发一场恋爱与抗争。

无为是一位来自大西北的实力作家，在北海生活十多年，不止一位文学师长说他的散文比小说好，但去年无为发表的短篇小说《安魂》（《上海文学》4期），谌称“农业文明的挽歌”，通过一场葬礼来反映当下乡村三者（官、民、神）之间的关系，揭示封建迷信的猖狂、基层政权的衰落和农民的无奈，以及孝道文化的式微。

小昌是一位定居北海的山东小伙子，他出版过一部长篇小说《白的海》，用他的话谦虚地说“写得不满意”。去年他发表于《江南》的短篇小说《点将台》，一个乡村单亲孩子在粗砺的生活中长大，世界混乱而带着冷漠，小说关乎城乡差距和阶层固化，发人深省。中篇小说《乌头白》（《钟山》5期头条），打开四十年间生活的缺口，缓缓呈现家庭及个人内心的今昔遭际，如果说记忆是一片沉静的大海，或许有人就会半生沉溺，难以浮出。

麦子杨是一位北海土著，这十几年在北京工作和生活，前两年以一部从海边“爱情逃亡”京都的长篇小说《可口与可乐》“重出江湖”，并发表了十多部中短篇小说。去年发表于《北京文学》第8期的短篇小说《亡灵追》，以追寻一个亡灵生前故事，对“反艺术”的行为艺术作了批判现实主义的温情讲述。《按摩师》（《黄河》2020年5期）以一个盲人按摩师的双手，见识这个新时代的畸情与荒谬。

小说的使命不仅是实录这个时代之海，也是在海边，讲述潮汐涨落间，那些遗留下来的贝壳，不起眼，却闪烁恒久的故事。