警惕部分地区民俗非遗的“时令收窄”现象

山东济南席家庄村举办鞭春牛民俗仪式。苏锐摄

各地存在的一些民俗非遗，因社会发展变化，正逐渐剥离生活化的外衣，成为玻璃展柜里的陈列品。

以年画为例。作为以前家家户户张贴的民间美术作品，无数从构图，还是色彩，或者是寓意，都可称得上极为讲究的工艺品。其中蕴含的群众对美好生活的向往，对传统文化的认同，有力增强了地域文化的魅力。但伴随工业化、城镇化进程加快，年画张贴习俗被有意或者无意地忽视、隐藏、埋没。今年春节期间，一些被重新设计的年画一经推出，就在网络上引起热议。大家争相转发、点赞，通过各种方式表达对传统美术元素的关注。

需要警惕民俗非遗的“时令收窄”现象。此种现象表现在，原本作为生活一部分、无多少神秘色彩的民俗或者非遗项目，仅仅过了十几年时间，就被社会发展的潮流所抛弃，成为了日常生活里的“珍稀物种”，只是某些特定场合或者时节出现。这种情况带来的后果是，降低了各地地域文化的吸引力，削弱了各地历史文化影响力，造成了各地一个模样、没有特色、全盘现代化的现象。

民俗非遗的“时令收窄”，是民俗或者非遗从当下生活退出的开端，原因值得重视。一方面，民俗、非遗意味着传统，或者叫手工技艺，本身的传承发展优势不明显；另一方面，快节奏的生活方式，以及多元化的消费理念，让人们对“技艺沉淀”缺少感性认知或者清晰定位。

目前，多地在探索民俗非遗回归现代生活的方式。这里需搞清一个基本问题，即是否有必要回归，以及如何回归。一些民俗非遗项目有回归的必要，是因为它能被当下人所接受，能对现代社会发展产生积极价值。相反，还有一些民俗，或者因为不适合当代人审美，或者根本就不具备传承价值，因此也就没有再保护的必要。

在如何回归层面，还是要考虑民俗非遗的定位。到底是作为一个旅游项目，还是作为一个提高生活质量的载体，或者纯粹是一种寄托梦想的东西，都需要认真厘清。

责编：吴敏