这首诗被称为七言绝句的奠基石，28字写尽春愁，有意境更有韵味

杜审言，杜甫的祖父，是我国初唐时期的诗人。一提到初唐，想必了解格律诗的朋友都知道，在这个时期，我国的格律诗还并未完全形成它的严谨格式。也就是说，格律诗尚未成熟、尚未广开来，大多诗人们写的诗都属于“半格律”形式。

而在此时，杜审言却已经将格律诗的格式运用到了自己的写作中，为格律诗的完善贡献出了一份不可忽视的力量。我们今天要分享的这首《渡湘江》就被称为七言绝句的“奠基石”，全篇28字写尽春愁，不但有意境还更有韵味。

渡湘江

唐 · 杜审言

迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

这首诗是杜审言被贬到南方偏僻地区时，途中看到春景而所作，结合作者当时的遭遇，我们能够清晰品读到他内心的那份惆怅与幽怨。

起句：迟日园林悲昔游。一开始就进行了情感上的抒发，不遮不掩，给予全诗鲜明的基调奠定。作者因为眼前的景色而联想到当年的那次春游，然而不同的是今天的心情与当时的截然不同，一个“悲”字简洁有力，点向主旨。

就手法而言，这一句采用了“互衬”：用今天的悲去体现当日的喜，用当日的喜来映衬今天的悲。那么具体的场景、人物活动等是什么样的，这里又作了一个恰到好处的留白。

承句：今春花鸟作边愁。起句抒发情感，此句在其基础上作一生发，拉相关物象进行描写：花是愁的、鸟也是愁的。这里将景语自然转换成情语，两个物象所体现出来的情感色彩，都是由作者的心情去决定的。此时作者造贬，心情沉痛至极，所以他看到的一切都是“忧愁”状态的，尽管那些花呀鸟呀本身很美好，本身还是跟原来一样。

这句中作者还是以“乐”衬“悲”，描写比起句要实际，可以说就是起句的另一种“补充”。

转句：独怜京国人南窜。在稍作具体物象描写后，作者再将笔锋转到情感来写，以夹叙夹议的形式进行了一次跳转。也就是在此处，作者对起承句中的悲与愁做出了解释：因为他要被贬到南方的偏僻地区去了。在脉络上扣得紧凑又流畅，我们在品读的时候，很轻松地就能将前后的线索贯通起来，这就是转句的“形转而意不转”的特点。

合句与转句之间的联系自然不用说，它们有着非常明显的逻辑衔接，所以在转句的引领下，合句便紧跟而来：不似湘江水北流。在“京国”的作者被贬向南而行，他眼前的湘江水却向北而流，面对这种情景，他再次悲从中来，感叹自己的命运，感叹他与这江水的不同处境。

在合句中，作者才把题目点了出来，借物抒情的手法运用娴熟到位。我们可以注意到：收篇的时候作者又用到了反衬的手法，把情感推至高潮，其中韵味也被无形延到了诗外。

综观全诗，作者反复用到反衬手法、侧重抒情、适当添景，把一位处于困境中的诗人形象、诗人情怀展现出来，独具艺术特色。

这首《渡湘江》在格律诗上踩很得工整，完全符合格律诗的规范，这对于在初唐那个格律诗尚未成熟的时代来说，无疑是一个标杆，所以它受到了人们的高度评价，曾被称为七言绝句的奠基石。