宋徽宗幽会李师师，周邦彦恰巧撞见，写下一阕《少年游》，艳而不俗

宋朝狎妓之风大盛。

苏轼、范仲淹、秦观、欧阳修......都曾与名妓们有过交往。

北宋末年有名妓李师师，色艺双绝，引得文人才子为她倾心不已。晏几道还专门为她写下了一首《生查子》：

远山眉黛长，细柳腰肢袅。

妆罢立春风，一笑千金少。

归去凤城时，说与青楼道。

遍看颍川花，不似师师好。

李师师名气之大，就连深居宫中的宋徽宗都对她有所耳闻，很想见一见她。

在美色的诱惑下，宋徽宗终是连祖宗家法都顾不上了，扮作一个商人，到了李师师所在的红楼里。

有一天，李师师单独约了周邦彦。

这天，周邦彦刚在李师师屋里坐定，就听说徽宗来了。

眼看这种情形下，离开已来不及，周邦彦只好狼狈地藏匿在李师师的床下。

宋徽宗特地带来了一颗新橙，说是江南新上的贡品，要与李师师一同分享。

天未亮，徽宗准备离开了，李师师劝道：“刚刚才到三更，马滑霜浓，不如晚点再走吧。”

徽宗担心被人发现，坚持回了宫。

徽宗走后，周邦彦才从床下钻了出来，当即便写下了一阕词，这便是《少年游》：

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问，向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

这首词的巧妙之处，在于两重视角的运用。

上片，词人从男方的视角着笔，写女子的热情待客，表现两人的情投意合。

“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙”，开头13字所描摹的场景，宛如电影里的特写镜头。

光洁如水的刀具、洁白胜雪的吴盐、一双纤纤细手正持着刀具剖开新鲜的橙子。

”锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙“，房间里的温度慢慢升上来了，华美的帐幔轻轻低垂，刻着兽头的香炉升起袅袅的炉香。

两人相对坐着，男子陶醉在女子的笙曲中，彼此间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。

下片，词人则改用女子的口吻，以对话的形式，展现出了极富有生活气息的一面场景。

已是三更了，男子起身向女子告别，女子低声问他：你现在到哪里入宿呢？外面寒风凛冽，路滑霜浓，很少有人行走，不如就别走了吧。

整首词描写男女间相处的情景，意态缠绵，却恰到好处，艳而不俗。

李师师与周邦彦感情深厚，便趁着徽宗到来之际，并把周邦彦新作的一首《兰陵王 · 柳》唱给徽宗听。

柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。

凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

当唱到““酒趁哀弦，灯照离席”时，李师师已是泣不成声。

宋徽宗看着梨花带雨的美人，怜惜不已，对周邦彦的才情也颇为动容，便赦免了周邦彦的罪名。不仅将周邦彦召回，还封他为“大晟乐正”，准他随时在李师师家走动。

很奇怪的一个社会现象是，理学越是要人们“禁欲”，士大夫们反而“纵欲”越甚。

他们成日里宿在娼妓之家，过着放荡不羁的生活，借以宣泄被压抑了的欲望，而整个封建社会对此却持着默认乃至支持的态度。

少年游·并刀如水

朝代：宋代 作者：周邦彦

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行！

【译文及注释】

译文

并州产的刀子锋利如水，吴地产的盐粒洁白如雪，女子的纤纤细手剥开新产的熟橙。锦制的帷帐中刚刚变暖，兽形的香炉中烟气不断，二人相对着把笙调弄。

女子低声地探问情人：今夜您到哪里去住宿？时候已经不早了，城上已报三更。外面寒风凛冽，路上寒霜浓重马易打滑，不如不要走了，街上已经少有人行走！

注释

少年游：词牌名。此调始见于晏殊《珠玉词》，因词有“长似少年时”句，取以为名。又名“少年游令”“小阑干”“玉腊梅枝”。《乐章集》《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”“商调”。各家句读亦多出入。此词五十一字，前后片各两平韵。

并（bīng）刀：并州（今山西太原一带）所产之刀，即并州剪，以锋利著名。并，并州。如水：光洁似水，形容剪刀的锋利。

吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

锦幄（wò）：锦制的帷幄。亦泛指华美的帐幕。

兽香：兽形香炉中冒出的香烟。

向谁行宿：到哪里去住宿。谁行：谁那里。一作“谁边”。

直是：只是，就是。

【作品鉴赏】

《少年游·并刀如水》写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。

上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。

“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是并刀、吴盐两件简单的道具和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。

《少年游·并刀如水》以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折

这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。

“低声问”一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。

“向谁行宿？”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。

《少年游·并刀如水》所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处

词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。

词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。