“平生多少梦，试问几曾欢？”——诗作补全及另一首杂诗修改回复

有朋友问“平生多少梦，试问几曾欢？”出自谁的诗。

这两句找不到出处，大概率是今人写的，或者就是网友口占也不一定。

倒是“多少平生梦”出自明朝陈琛的《甲戌下第三月二十四日出张家湾》：

闻说春归已有期，可人春色亦应稀。客思远道催行急，舟绕长湾故去迟。

江上一樽忘独老，天涯何处觅相知。怀中多少平生梦，说向痴人恐未宜。

这与“试问几曾欢”没有关系，所以这里直接理解为：一辈子有很多美好想法，真正实现的却几乎没有。大概就是这么个意思。

不过这两句于格式上倒是合平仄，是相对的两个律句。“平生多少梦”，“平平平仄仄”，平起仄收，“试问几曾欢”是“仄仄仄平平”，仄起平收，是上下联平仄相对的，所以有成为五绝或者五律一联的潜质。

因为是一种提问模式，在绝句文法中基本上处于三四句加重语气表达诗意，所以如果要成诗，建议添加一二句，表明为什么会发出这种感慨的理由。

注意添加诗句的韵脚，要符合“欢”字韵部。

比如：“过尽风云事，五更听露寒”，一辈子经历了多少风雨，如今却失眠了，听着窗外风寒露冷。

过尽风云事，五更听露寒。

平生多少梦，试问几曾欢？

这是一首仄起不入韵，押平水韵“十四寒”部的五绝。

注意“五更”的“五”导致了第二句“平平仄仄平”成为“仄平仄仄平”的孤平出律，在第三字使用了平声字“听”作出孤平拗救，所以并没有出律。

这就是一首完整的近体诗了，但是并不能说作者就是我，只是补全而已。

其实还有很多其他的补诗方法，如补后两句，或者扩充成为五律，其实都不复杂。

抓住平仄骨架，锁定这种无奈的情怀，不要让作品情感出现反差、断裂即可，留给朋友们自行练习创作。

再看一首朋友私信发过来的写梅花作品。

飘雪梅花不惧寒，零落成泥在窗前。

待春满院花争艳，不知还有谁人怜？

这首七言四句，音病很多，好在内容上没有逻辑错误。

但是作为“诗”来说，太多的拼凑借用，导致格式上凌乱，严重影响吟诵性。这是一首粗糙的、初级的顺口溜似的仿旧体诗作品。

再说一遍，诗的思路没有问题。首句写梅花当时，第二句写梅花零落。第三句转写梅花过季，第四句写被人遗忘。

如果能够把文字理顺，化用衔接更自然，即使不合平仄格律，至少在韵脚和文字通顺性上过关，就不失为一首好作品。

首句“寒”字发音明显“前”、“怜”不同，这是落韵，需要修改换字。其实首句押不押韵无所谓，但如果不押韵就用仄声字，像这样用着平声字却又不入韵，是“踩脚”。同时第三句尾字“艳”是“撞韵”，需要修改成不同发音的字。

一首古体诗，能把音病都犯全了，也是本事。

注意，这都是平仄格律之外的诗病，只与吟诵的清朗流丽有关，与平仄格律无关——如果按照近体诗格律修改，这些问题通通自动解决。

“零落成泥”是借用陆游的《卜算子·咏梅》句：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”

这种借用就算是你自创的，也会被认为是借用，因为原句太经典，四个字一出来，无法不让读者往陆游的作品上去联想——不过只要用得好，会添色不少。

把影响通顺的字平仄通过换字调整，撞韵、踩脚等问题去掉，得到一首押“一先”部的七绝，尽量在诗意上和原来相符：

寒梅不惧玉沙冷，零落成泥户牖前。

风舞百花春满日，却思雪客对相怜。

这就变成了一首平起不入韵，押平水韵“一先”部的七绝，是格律诗。

把单向的“谁人怜”换成花怜人、人怜花的相互作用，代入人自身，就有了赞寒梅性格高洁，反映自身个性的情感代入，不仅仅只是充当可怜梅花零落成泥的角色。

“玉沙”就是雪，“户牖”就是门窗，“雪客”是指梅花，这些词语并非故意修古，更多地是出于平仄调换的需要。

其实也可以：

寒梅不惧雪飞冷，零落成泥闭户前。

风舞百花春满日，却思雪客对相怜。

这样就简明多了，哪一种更好呢？