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1995年的国展,原来是这样评出来的

2021-03-06

一九九五年《中国书法》第六期

刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》,

这次展览较之以往有两个突破:

一是拓宽了遴选面,

对现代书法敞开了大门;

二是增加了透明度,

全文公布评委们的《我为什么推荐他获奖》

▲王镛评点古泥

比如对三等奖古泥这幅作品,推荐者王镛是“流行书风”的代表人物,中央美院书法教授,他的评语是:

“以北碑入行草有颇多不易之处。此件条幅虽有赵 叔影子,但并非亦步亦趋,简单模仿,而是更具排宕激昂气象,略无板滞刻凿之病;用笔折搭转换,方中寓圆,提按衄挫,刚柔相济;体势放荡而用笔挺健;结字大小长短,纵敛有致,形成了较强的节奏感;通篇疏密虚实,极富变化,整体处理亦基本的当。惟最后数字,思路凝滞,落笔迟疑而又欠连属呼应。可谓瑜中之瑕。”

▲三等奖 古泥 (河北)

▲ 石开评点刘灿铭

▲李刚田评点白赓

这类作品当时官方的定义是“现代书法”。现代书法是区别于传统书法的,应该说给书坛带来了新气象,但是长期受传统书法熏陶的文友们一时间难以接受,不过我确是不遗余力地给朋友解释,后来我离开朋友云游中常接到朋友电话咨询,问题越来越多,我只好建议朋友认真读读书法史。

实话实说,中国书法理论是滞后的,尤其是“现代书法”理论更是支离破碎,且基本都是在圈子内交流,很难“飞入寻常百姓家”。我周边所谓的舞文弄墨者,大多也就是谈一谈二王,临一临欧柳颜赵,对书法的大格局大走向根本不可能有宏观的把握和认知。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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