1995年的国展，原来是这样评出来的

一九九五年《中国书法》第六期

刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》，

这次展览较之以往有两个突破：

一是拓宽了遴选面，

对现代书法敞开了大门；

二是增加了透明度，

全文公布评委们的《我为什么推荐他获奖》

▲王镛评点古泥

比如对三等奖古泥这幅作品，推荐者王镛是“流行书风”的代表人物，中央美院书法教授，他的评语是：

“以北碑入行草有颇多不易之处。此件条幅虽有赵 叔影子，但并非亦步亦趋，简单模仿，而是更具排宕激昂气象，略无板滞刻凿之病；用笔折搭转换，方中寓圆，提按衄挫，刚柔相济；体势放荡而用笔挺健；结字大小长短，纵敛有致，形成了较强的节奏感；通篇疏密虚实，极富变化，整体处理亦基本的当。惟最后数字，思路凝滞，落笔迟疑而又欠连属呼应。可谓瑜中之瑕。”

▲三等奖 古泥 （河北）

▲ 石开评点刘灿铭

▲李刚田评点白赓

这类作品当时官方的定义是“现代书法”。现代书法是区别于传统书法的，应该说给书坛带来了新气象，但是长期受传统书法熏陶的文友们一时间难以接受，不过我确是不遗余力地给朋友解释，后来我离开朋友云游中常接到朋友电话咨询，问题越来越多，我只好建议朋友认真读读书法史。

实话实说，中国书法理论是滞后的，尤其是“现代书法”理论更是支离破碎，且基本都是在圈子内交流，很难“飞入寻常百姓家”。我周边所谓的舞文弄墨者，大多也就是谈一谈二王，临一临欧柳颜赵，对书法的大格局大走向根本不可能有宏观的把握和认知。