中国绘画纵横导览｜马远与夏圭：师承同门 一个“一角” 一个“半边”

马远和夏圭都是南宋时期山水画家的代表人物，位列“南宋四大家”之中。两人都师承李唐，在山水画方面成就最突出，且绘画风格十分相近，因此后人也将二人并称为“马夏”。

这两位活跃于同一个时代的画家都擅长画边角之景，一个被称为“马一角”，一个被称为“夏半边”。这是后人对两人绘画特点最直观的总结。

马远和夏圭虽师承同门、同为一派、风格相似，但又因两人在各自画面表现中糅杂了自己的绘画理念与审美态度，所以二者在画面表现方面还是略有细微差异且各具特色。

南宋 马远《踏歌图》

马远：笔法遒劲 “一角”见大

马远注重用笔。他独创勾线法，扩大斧劈皴法，笔法遒劲奔放，画山石喜用笔直扫，造型方硬，画树干多用焦墨，欲斜而挺拔。湿笔演染，设色清润。

在构图方面，马远善于取景，常能以偏概全，从小中见大，直观而刻意将近景置观者眼前。

他最善于对复杂的自然景物进行高度的概括，集中，提炼，剪裁。画面上常出现山之一角或水之一涯，其他景物人多略去不画，因而被称为“马一角”。这种以一斑而窥全豹的艺术手法，使画面主体更为突出，意境也更为深远。

南宋 马远《寒江独钓图》

从现存的马远的山水画中我们可以发现，大部分画都是以峭壁峻岭的一角为主体，或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。

《寒江独钓图》就是马远构图技巧最成功的范例之一。画面中一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外，全为空白。大片的留白表现出辽远空旷、寒意萧条的意境。为历代书画鉴赏家所珍重。

夏圭：墨气淋漓 “半边”天下

相较于马远，夏圭更善于用墨。他在墨法上的造诣更高，有“李唐以下，无出其右者”的评价。

夏圭好用秃笔，他画的墨线更为强健而含蓄。在用墨方面，夏圭更善于掌握水分。所以夏圭的山水，更能水墨交融、变化多端、淋漓尽致，充满活泼的生趣。画山石常以侧锋湿笔快速挥扫，笔法秀逸，飘洒，有“拖泥带水皴”之称。

《格古要论》这样评夏圭的画：“夏圭山水，布置、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间有夹笔，楼阁不用尺界，信手画成，秃兀奇怪，气韵尤高。”

南宋 夏圭 溪山清远图

虽然都是取边角之景，但是夏圭却惯常将风光拉远，虽不是全景，但是却同样离观者极远。因此被称为“夏半边”。

《烟岫林居图》就是典型的“夏半边”的构图方法，山取一角，树取几枝，宅露一线，一切都在遮遮掩掩、迷迷蒙蒙中。

以马、夏为代表的南宋山水画风的出现是对当时时代气息的一种反映。从艺术形式的发展来看，马、夏山水大量剪裁，突破全景程式而画边角之景是一个很大的进步，它比全景山水有更加灵活，让画家的表现手法更加丰富，更能增强绘画的艺术魅力。边、角取景开辟了中国山水画的新境界，对后世产生深刻影响。