把欧体写成草书，广东书法家获兰亭奖，这写法很新奇

广东书法家李锐在获第四届中国书法兰亭奖·佳作奖二等奖之前，曾十几次在国展中获奖、入展，其实力不言而喻。

李锐

李锐在第四届中国书法兰亭奖·佳作奖上的这件获奖作品，由深黄色的十帧小品粘贴于白色底纸上，文字内容为唐诗二首。在作品的最上方加盖了唐宋官印风格的“泾县锐印”，这方大印既起到了题头的作用，统领整件作品，又与拼贴整齐的十张小品形成了鲜明对比。

李锐获兰亭奖二等奖的作品

在这十张小品书法中，作者见缝插针，空白较大的地方都加盖了印章以活跃整体气氛，最后以红色小字落款。布局形式简约明了，似无意于形式的制作，可谓落落大方。

李锐这件作品的风格可以称得上是英姿飒爽，细腻的笔触加之修长的结体，再配以多变的章法，隐隐然有一种侠士之气冲荡其间。在师法上，从其方硬的用笔、狭长的结字和横画向右上的斜势，我们可以看出作者显然是受了初唐欧阳率更的影响。

作品局部

甚至有几处字形直接从欧阳询的法帖中照搬而来，例如横向第二排第二帧的 “书”字与欧阳询《卜商帖》的“书”字十分相似，横向第五排第一帧第三行的“善”字，和欧阳询《梦奠帖》第八行的“善”字在结体上如出一辙。

同时，从整体上看，作者的风格与欧阳询又不完全相似。在我们目前发现的欧阳询的行书墨迹中，其更接近于行楷书，风格趋于平整一路，字字独立，不事连带，以左右自然的高低错落来调整整体章法。

欧阳询《卜商帖》

而李锐的行书更接近于行草，我们可以发现本件作品中出现了大量的草书符号，甚至如横向第五排第二帧第一行，两个字直接用典型的大草写成。

李锐作品

作品每行的中轴线左右倾斜，行距有宽有窄，也不像欧阳询诸帖中的那样平直。此外还有一个突出的特点，那就是作品大大强化受了字形大小、线条粗细、用墨浓淡之间的最对比，使作品呈现出丰富多彩的样式。

对于这其中的来源，首先是作者曾在草书上行下过较大的功夫，他在本次获奖之前曾数次参加全国草书大展，他虽然学欧阳询，但并没有将先前的书风完全放弃，而是将草书的跌宕起伏与欧阳询的静穆结合在一起。

李锐书法

其次，古代书法作用于实际，许多优秀的书法作品的文字内容往往都是一些琐事，书者往往也不刻意于其书法的工拙，而当代的书法创作其文字内容的重要性已经大大减弱，其主要致力于整体视觉的效果，所谓“展厅效应”，也迫使书家不得不在样式上花费更多的功夫。

这种样式的丰富大大提高了作品的视觉感和趣味性，但也不可避免地带上了“炫技”的色彩，同时也带来了作品韵味的缺失。所谓韵味，在于含蓄，它存在于那些没有完全月表现出来的部分，而当代展览则要求尽可能地“展现”。

怎样去调和其中的矛盾，实在是当今书法创作一个值得讨论的问题。

李锐书法

李锐的书法，以草书的基底，又习染了初唐行书的风气，与当代书法大展中的二王风、《书谱》风和明清风拉开了一定的距离，但又不至于走得太远。

这种在熟悉中寻求陌生的道路，既能够让观者感受到日作者的传统功力，又时时给人一股新奇之风，迎合了评委和观众的心理期待。