【我爱收藏】清式家具

清式家具是指在清代康熙年间至清末生产的，以紫檀、花梨、酸枝等硬质木材为原料，式样多变，造型宽大厚重，具有丰富繁杂装饰手法和审美观念的家具。

清代统治者在稳固政权以后，随着经济的蓬勃发展，对物质生活的追求表现出极大的关注和欲望。因此，家具同其他各类工艺美术产品一样，在承袭明代宫廷艺术的基础上，得以变化和发展。康熙年间，统治阶层在吸收汉文化的基础上形成了自己的文化观念，明式家具并不适应他们的审美标准和精神情趣，而对明代家具中注重华饰的方面，却很快地加以吸收和提倡。在这种文化背景下，受到外来文化影响的以广州为代表的沿海地区的家具，得到了空前的重视，产生了不少新的品种和式样，工艺技巧精益求精，最终成为清式家具的范本。

清 苏作靠背椅

长56.5厘米 宽47厘米 高112厘米

红木所制，清代中期苏作的代表作。椅式类似南官帽椅，但更宽大周正。靠背的三段式做法以及开光透露出这时的苏作已接受了广作的一些影响。

清式家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质。清式家具虽然与明式家具时代相近，也曾从中收营养，但在造型、装饰、纹饰等方面都形成了自己的特点。

清康熙 填彩漆云龙双环式几

长24.4厘米 宽23厘米 高50.5厘米

漆家具。造型灵秀，为两几连体形。几面为二圆相交，下有束腰，束腰下接彭牙，连接三弯式象鼻腿。共六足，足端珠式，下带双环式托泥。通体黄色漆地，面填红、蓝色二龙戏珠，束腰部填彩八宝，其余均填彩百蝶及折枝花卉，几里面刻“大清康熙年制”。明代上流社会有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。此器带款，为清代早期漆家具的代表作。

首先表现在造型上，清式家具的总体尺寸比明式家具要宽大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅，三屏式的靠背、牙条、腿足等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。在造型上，清式家具的变化比明式家具要丰富得多，以家具腿足为例，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等。腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首。足端有兽爪、马蹄、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等等。

清式靠背扶手椅

红木所制，太师椅形制。搭脑弯曲如波浪状，下端雕细浪纹，立柱和搭脑委角相接，透雕云纹。背板中间镶一圆形大理石，其纹理犹如一幅海浪滔天的山水画，与搭脑形制纹饰相映成趣。两侧饰透雕如意纹，寓意“平安如意”。扶手用料宽厚，使用时较为舒适，扶手下亦镶大理石。椅面下有束腰，前面和两侧牙子均浮雕云纹。直腿，踏脚牚在同一水平线上，后牚较细，四足刻回纹。

其次，清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。这是清式家具的典型特征。清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光溢彩，华美夺目。其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段。

清 清式黑漆描金几

长27厘米 宽20厘米 高13.4厘米

清式漆家具。海棠式，三弯式腿，下有托泥。装饰为黑漆描金，几面描绘山水楼阁，腿及托泥表面均描绘花叶纹，腿部较密，托泥部较疏。该几整体造型比较秀美，这种类型的几在木制家具中非常少见。

再次，清式家具纹饰图案的题材比明式多。植物、动物、风景、人物、几何无所不有，十分丰富。吉祥纹饰在这一时期非常盛行，图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。如“祥云捧日”“洪福齐天”“鹿鹤同春”“年年有余”“凤穿牡丹”“花开富贵”“二甲传胪”“连生贵子”等。另外，还常见“八卦”“八仙”“八宝”等带宗教色彩的题材。回纹也是清式家具中最有代表性的装饰纹样，它是一种方折角的回旋线条，以至人们把带有回纹的家具作为清式家具的代名词。清代后期受西洋文化影响，还出现了所谓“西洋纹饰”。清代家具纹饰题材寓意大多出自老百姓的朴素生活意愿或统治者炫耀权富显示华贵的功利要求，不如明式来得超逸。清式家具的装饰在乾隆后期达到了顶峰，这个时期片面追求华丽的装饰和精细的雕琢。过多的奢华达到极至之后，衰落已露出迹象。此后的纹饰繁琐僵化，成为一种程式化的符号，审美价值很低。

清 清式雕云龙纹书桌

长180.5厘米 宽102厘米 高88.5厘米

红木所制，装饰具有典型的清式意味。书桌为四面平式，桌面镶整块灰色山水纹大理石，下设四个抽屉，抽屉上装铜把手。桌下左右各有一柜，柜上置抽屉。书桌周身以及脚踏都满雕云龙纹，纹饰繁缛。脚踏下有罗锅掌。

另外，清式家具的用材、制作上也体现出新的特点。清初紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀制造。中期以后，紫檀渐少，多以红木代替。虽如此，但选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。清式家具的结构上承袭了明式家具的榫卯结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整地融为一体。由于经济的繁荣，清式家具的制作形成了区域性的中心，并有各自的风格，如广作、苏作、京作等，各具特色。

清 榆木异兽纹扶手椅

高104厘米 面径56厘米

此椅造型独特，镂刻甚精。靠背边框雕拐子纹，板心上部雕凤，下部雕麒麟，中间一块雕“鱼龙变化图”，两侧为博古纹。扶手由三条虬龙缠绕蜿蜒组成，空隙处镶透雕花牙。座面下设计成香几形，比较罕见。三弯腿，圆雕龙首形足，下承圆形托泥。刀法纯熟，做工细腻。

总之，清式家具以绚丽、豪华、繁缛的富贵气派与明式家具简明、古朴、清雅、文秀的书卷气息形成了鲜明的对比。明式家具从传统文化中孕育，注重于实用舒适，线型优美，色泽协调沉静。青式家具则吸收外来文化，融会中西艺术，品种丰富，式样多变，较多注重陈设功能，造型突出稳定、厚重的雄伟气度，结构厚重，体形庞大，色彩强烈，富有变化，并采用各种精湛工艺，加强对形体的装饰，多种美材的镶嵌，精细繁华的雕刻，突出地表现了家具的工艺美。品种上不仅具有明家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。

（摘自《我爱收藏·古代家具知识三十讲》）