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古人是这样藏锋的,大多数人理解错了!

2021-05-10

对于书法的初学者,想必在书店市场上应该看到许多关于书法笔法的论述,很多教材都在强调藏锋的重要性,起笔要逆锋藏锋,收笔也要回锋一下,特别是初学颜真卿楷书的人,老师一般会让学生逆锋起笔,如下图所示:

这种教学方法可以说是普遍存在。多数人也接受藏锋起笔和笔笔藏锋的理论。

藏锋非藏也,中锋也

藏锋的概念最早在蔡邕《九势》中描述过:

“藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。”

这与现今讲的藏锋含义是一致的,即逆锋起笔,回锋收笔,藏头护尾。

但之后的魏晋、唐、宋、元、明时代,却很少见到藏锋的痕迹,在他们的书法墨迹中多见露锋的笔迹,藏锋视乎并没有被书家广泛运用,甚至在我们认为必须藏锋的篆书、隶书中也很少见到书家使用藏锋笔法。

至于人们从汉隶、秦篆的碑刻中解读出的藏锋只能是一种猜想,毕竟碑刻是经过刻工刻过的,不是墨迹,再加上年代久远,风化和翻刻早已使石碑失去原貌,汉代的墨迹竹简很少有藏锋的痕迹。

宋代黄庭坚有云:“古人作《兰亭序》、《孔子庙堂碑》,皆作一淡墨本,盖见古人用笔,回腕余势。若深墨本,但得笔中意耳。今人但见深墨本收书锋芒,故以旧笔临仿,不知前辈书初亦有锋锷,此不传之妙也。”

黄庭坚直接指出,如果人们见到墨迹真迹,就不会用古法藏锋临摹(注意宋代人们临摹的兰亭序多为定武兰亭刻本,不是墨迹),那些碑刻都不能反映真实的露锋笔迹,露锋才是普遍现象。

所谓的藏锋难道在忽悠我们,还是我们搞错了藏锋的含义?

如果我们细看唐宋以来的书论,我们会发现藏锋指的是中锋。

颜真卿《论张长史笔法十二意》:“自兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。”

锥画沙的用笔方式就是藏锋,也就是蔡邕所说的“令笔心常在点画中行”,如我们今人的中锋概念一样。

清代书法家王澍言:“世人多目秃颖为藏锋,非也。历观唐宋碑刻,无不芒铩铦利,未有以秃颖为工者。所谓藏锋,即是中锋,正谓锋藏画中耳。徐常侍作书,对日照之中有黑线,此可悟藏锋之妙。如锥画沙、如印印泥,世以此语举似沉着,非也。此正中锋之谓。解者以此悟中锋,思过半矣。”

一语道破古人口中的藏锋就是中锋,并非“藏锋”。因为“历观唐宋碑刻,无不芒铩铦利,未有以秃颖为工者”,露锋才是主角。今人的藏锋概念与古人的藏锋概念是完全不同的。

广义的藏锋

藏锋之所以受到古人的重视,必与“锋芒不外露”的哲学思想有关,中国传统文化中讲究“含蓄委婉”,为人处世不能过于张扬,要适当收敛,等等,书法作为中国文化的重要组成部分,“锋芒不外露”的思想当然要体现在笔法当中,于是书法重在一个“藏”字。

广义上,其“藏”体现在三个方面:

1、起笔要藏

如篆书的圆笔起笔。

2、行笔要藏

中锋概念就属于这种类型,包括连续的转折和连绵不断的笔势。

3、收笔要藏

如楷书在书写后都会微微回一下锋。

这些都属于广义上的藏锋概念,其中只有中锋才是书法中最重要、最普遍的笔法要领,笔笔中锋才是从古至今遵守的不变法则,对于起笔和收笔的笔笔藏锋法则在魏晋以后早就不适用了。书法必须笔笔藏锋,实乃谬论。

露锋为何成为时代的主角?

纵观由魏晋至元明的历代碑帖,为何露锋是主角?主要有以下四点优势:

1、露锋提升妍媚感

典型的妍媚书法如王羲之与王献之的书法,王羲之的天下第一行书《兰亭序》就是妍媚的制高点,他的每一个点画都纤毫毕现,笔笔露锋,张旭、怀素、宋四家、赵董等人皆如此。我们看到他们的书法都在感叹其美之飘逸如此,可以说没有学过书法的人也觉得好看,这就是妍媚的特点,如体态婀娜的女子,赏心悦目,雅俗共赏。

赵孟頫

2、露锋能体现高超的书写技能

不是所有的露锋都是高质量的,露锋也非常讲究,是一个人对笔锋控制能力的体现,没有几十年的书写功力,笔笔实现如王羲之、赵孟頫那样精致的笔锋是非常困难的,露锋感最强的“瘦金体”一直被人们感叹极其难学,毕竟它已将露锋表现到极致了。

而藏锋笔法相对要简单一些,你只要控制好笔肚就行,笔肚比笔锋要大,好控制。

瘦金体

3、露锋能体现笔势呼应

我们会看到,那些妍媚露锋的书法中每一笔画都交代的非常清楚,来龙去脉,牵丝引带,其间的笔画呼应一眼就能看的清楚,就此我们能推断出古人写字的书写笔顺。

另外,笔势的呼应关系越强,还能体现书写的自然流畅性。而自然流畅也是书家最看重的。

米芾笔势的呼应

4、露锋有利于快速书写

不仅大家喜欢露锋的妍媚风格,而且还有利于快速书写,相比较藏锋的来回动作,露锋显得简单的多。书写速度一旦加快,就能进一步刺激书写的艺术情趣,更能表现人自然的书写状态。这是露锋最大的实用意义,因此才会被广大书家接受。

藏锋为何成为时代的主角?

自魏晋以来,露锋虽是主角,但并不代表藏锋毫无意义可言,到了清代,有识之士已经厌倦了露锋妍媚的审美潮流,也看清了这种风格已经穷途末路,重复翻刻的刻帖和千篇一律的馆阁体表明了露锋失去了生命的活力。因此藏锋才会被清代文人看重,清代碑学中最重要的笔法便是起笔藏锋。

现代人讲的藏锋概念与清代差不多,藏锋的意义被清代激活了,藏锋成为了时代的主角。

藏锋

起笔与收笔的藏锋能体现出敦厚、扑拙、苍劲、雄浑的艺术美感,这种变丑为美的思想是厌倦魏晋以来帖学风流的结果。虽然藏锋减慢了书写速度,增加认为刻意的认为因素,但艺术审美的标准从来都不是一成不变的。

藏锋

藏锋与露锋的审美情趣是相反的,如果世界上都是露锋占据主角,就很没有意思了。

因此藏锋丰富了书法审美内涵,也成为了现代书法重要的笔法基础之一。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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