《芈月传》作者蒋胜男：女性之间不是彼此的敌人，而是彼此的镜子

今年两会期间，一条“放宽国家公务员报考35岁年龄限制”的建议引起社会热议，也让全国人大代表蒋胜男进入公众视野。

从网络作家到人大代表，从文学创作到政策建言，蒋胜男何以多年来一直坚持“既为作家权益呐喊，又为社会进步发声”？

「网络文学是一个大花园，各种生态都允许生长才会更繁荣」

上观新闻：早在1999年，您就开始发表网络文学作品，可以说是中国网络文学发展的见证者、亲历者。

蒋胜男：一开始，我是在“清韵书院”网站发表作品的。这个网站现在已不存在，但早期许多网络作者都曾在那里发文，比如江南、沧月、今何在等。

那个年代，上网的人尚且不多，在网上玩文学的更是小众，很多人不能持久，因为写小说要付出很多的时间和精力，而当时不仅没有稿酬，甚至还要倒贴钱买电脑并支付上网费用。不仅没有什么名利，常常连基本的署名权都难以保证，辛苦写出的文章，一转眼就被盗版或盗转，以至于有不少人选择了离开。

到了2004年，开始有一些网络作品得以出版，作者收到了稿费。虽然出版机会还是稀有的，但确实使网络文学的发展推进了一大步。原来的社区也由BBS变为网站，原创作者在网站集结，带来巨大的流量，包括更多的跟帖和互动，甚至一部分读者也开始变成作者。

2008年正式引进付费模式之后，资本再次加速了网络文学发展。如今，各种移动终端、电子阅读器等的加持，使网络文学迎来了更广阔的发展空间。

上观新闻：一路走来，有什么不一样的感触？

蒋胜男：对写作的热爱、对交流的渴望，让我在写作之路上继续走下去。最大的幸福在于，文学之路上有人同行。只要写出来的东西有人能看到，有共鸣，我就感到很开心了。我的所思所想，我的欢乐痛苦，通过网络，通过文字，让千里之外的人能够和我同喜同悲，确实是莫大的幸福。

上观新闻：提起网络文学，多数人想到的还是玄幻、重生、穿越等题材。下一步，网络文学还会在老路上走下去吗？

蒋胜男：玄幻、重生、穿越这些题材，并不是网络出现之后才冒出来的新题材，明清笔记小说甚至更早的元代杂剧都有这些题材。网络时代的玄幻小说，其实也是时代“现实”的另一种反映。近年来的现代文、职场文、种田文已成为网络文学新的大类。

网络文学是一个大花园，各种花都要有，不能说牡丹最好看就全种牡丹。要看到，蔷薇也很美，狗尾巴草也生机勃勃。一枝独秀不是春，百花齐放春满园。各种生态都允许生长，花园才会更繁荣、更有生机。

如今，网络像纸质书一样成为日常阅读的载体，网络作家和传统作家的分界线也不那么分明了。未来，相信会有更多的网络作家和网络阅读者，每个人的阅读量也会是从前的几十倍甚至上百倍。我们应当乐见这种文学的普及化，更多人可以拥有阅读的机会、享受阅读的乐趣。

「我选择女性角色作为一艘船，载着时代与故事向前走」

上观新闻：您是学财会出身的，为何对历史题材创作情有独钟？

蒋胜男：我从小喜欢历史与文学。我的母亲是教师，家里有很多旧书，所以我的阅读生涯开始得较早。从少年时代起，课余生活便是在书海里度过的。放学后，还经常到母亲所在的学校图书馆自习。那个时候，书架上的书不多，我会将所有的书一架架看过去，喜欢的书甚至会看好几遍。

至今还记得，读的第一本书是关于春秋战国历史的《东周列国志》。可能就是这本书，点燃了我对历史的兴趣。那一个个散落在历史长河中有趣、有情、有故事的人物，让我对尘封的历史世界充满了好奇与探知欲。

而财会专业的训练，培养了我严谨的态度和对数字的敏锐，而且能更唯物、更客观地去看待史实。

上观新闻：您被网友们戏称为“太后专业户”。为什么如此热衷于讲述“大女主”的故事？

蒋胜男：过去的很多文学作品，尤其是历史文学作品，更多的是由男作者和男读者共同建构的，中间塑造的女性离真实的人物有多远，可能是一个问题。当女性作者开始发声的时候，可以提供新的文本，或者给文学一种新的色彩。

我选择女性角色作为一艘船，载着时代与故事向前走。用她生命中的爱恨情仇，将读者带向那个遥远的年代。女性之间不是彼此的敌人，而是彼此的镜子，折射在家国命运的十字路口。

上观新闻：您是如何理解“大女主”的？

蒋胜男：我认为，第一标准是女性应该作为具有独立人格的角色而存在。否则，就算有再多的“玛丽苏”情节加持，也和“大女主”丝毫没有关系。

在一些剧中，女性的作用、女性的对错，以是不是对男性有用为判断。但社会发展至今，女性地位有了很大提升。新社会的女性需要更好的参照物，让她知道遭遇爱情失败时该怎么做，知道如何保持自己的独立价值，以及如何处理好事业与家庭的关系。

女性生而为人，不仅是要成为某人的妻子、某人的母亲，还要是一个独立的人，在社会中有自己存在价值的人。这样的参照更多的是精神上的，而不必拘泥于哪个时代。

上观新闻：这其实也是对男性的寄语？

蒋胜男：对。在一个多变的时代，不论男女都需要重新定位自己，做一个独立的、大写的人。如果还是拘泥于过去的印象，硬要去扮演某种角色，可能会带来不必要的压力甚至痛苦。

上观新闻：您是善于追逐热点的作家吗？

蒋胜男：其实不是我追逐“热点”，而是这个题材“到时候”了。我以历史上的女性为题材写出的作品，在构思和创作的时间上远远早于“大女主”热。比如《凤霸九天》在2004年就开始连载了，跟“大女主”热兴起隔了十几年。

“大女主”作品在某一时段能走红，归根结底是时代给予的机会，它是新时代女性群体诉求在文学上的精神映射。从全世界范围来看，二战以后，大量的女性走上工作岗位；在新中国，尤其是改革开放以后，女性受教育程度普遍提高，有了更多的实现自我价值的机会和平台。如果没有这样的社会时代背景，写再多“大女主”，也难以成为社会流行现象。

「创作要遵循一个原则，那就是“大事不虚，小事不拘”」

上观新闻：您希望读者通过自己的作品收获什么？

蒋胜男：我希望能传递一种历史唯物主义的价值观，不是让“古代人以现代为鉴”，而是理解历史人物所作出的决定必须根据过去的知识来分析和判断，不应该是后人强加上去的。

历史人物在历史转折点作决定的时候，可能并不能清晰地知道对错。这只有后世才能评判。我们应当更多去感触他的心理轨迹，在面临选择的关头参照他处理事件的逻辑和方法。后世的知识是强加不到前世去的，但前世的逻辑思维方式是可以为后世所参照的，这就是“以史为鉴，可以知得失”。

现在的一些历史小说，不是现代人以史为鉴，而是古代人以现代为鉴，这就蛮拧巴了。这样做出来的东西不能成为鉴证，而变成了历史功利主义。

上观新闻：具体来说，您的创作原则是什么？

蒋胜男：一位老师曾对我说：“戏就是写爱恨情仇的，先把这个写好了，再加入文化，加入思考，一步步把它抬高。你连爱恨情仇都没有，就拼命给人家讲文化，这和上思想政治课有什么区别？谁会花宝贵的娱乐休闲时间来听你训诫呢？”

20世纪90年代热播的一部历史剧，既有历史，又有精彩的故事、华美的服化道，给当时还年少的我留下了很深的印象，也恰好印证了老师的教导——历史题材创作要做到位，必须处理好严谨的历史考证与丰富合理的剧情两方面关系。

我也是这么要求自己的。私底下，我会花非常多的时间，先把与故事有关的历史细节都做好，然后在这个结构上展开。如果光有想象力，而没有史实，那就是虚无。如果只有史实，却一点都不能发挥，那这个东西就是论文了。我的创作，更希望在不动大历史的框架下，去填充人物之间的情感细节。

历史小说在剧情和史实之间的把握，我觉得要遵循一个原则，那就是“大事不虚，小事不拘”。在剧情创作上，符合历史小说创作中历史真实和艺术真实的要求；在历史大方向上尊重史实，细节上真实细腻重现时代的场景，同时尽量从历史资料中去架构骨架；在剧情演绎上，要努力切入全新的角度进行创新，但创新的同时要注意让故事结构、人物关系、情感纠葛、人物性格发展都符合逻辑，既要有生活的真实性，也要有人物性格的合理性。

上观新闻：这样的“穿针引线”，其实也很考验功力。

蒋胜男：是的，重点在于把时代人物和事件串联在一起，而不是在史料里穿插小说情节。

像“祥古山之变”“景宗改元”“澶渊之盟”这些历史事件，可以作为重要情节点在小说里展现。但如何把这些情节与主角之间联系起来，就需要去丰满人物的性格，继而由这些人物的性格去推动事物的发展。

所谓“性格决定命运”，我觉得人生如此，作品中的人物也是如此。

上观新闻：没有灵感、写不出来的时候，您会怎么办？

蒋胜男：我会闭门，排除外界所有的干扰，自己静静地和一墙的书对话，和古人对话。过了一段时间，再走出来，走到现代社会，去关注时事，去和人们对话。

就像张爱玲说的，要听得到“市声”。我有时候会特意上菜市场买菜，会走过天桥，看那些人摆地摊，听他们讲有意思的事。

生活和创作，是一体两面的事。我会去体察生活，从身边的人事中获得一些感悟，那时候灵感就会翩然而至。

上观新闻：对于热爱文学、有志于创作的年轻人，您有什么建议？

蒋胜男：我的建议是多看书、多看资料、多思考，并且勇于动笔。就历史文学创作而言，需要积累史料史识，建立史观。后面这一点，尤其重要。

文学创作其实是重新构建一个世界，所以需要广博的知识。在阅读和研究上，不仅需要打通文史，而且要接触地理、经济、哲学，甚至心理学上也要有所涉猎。

随着阅读的深入和广泛，看似八竿子打不着的各个体系架构之间会有相似和联系之处。这种求知的兴奋是广泛阅读的正反馈。

在广泛阅读的基础上，培养输出能力也十分重要。在真正创作的时候会发现自己在知识模块方面的薄弱之处，这时可及时调整学习的方向。热爱创作、坚持创作，才能真正培养和提升文学功力。

蒋胜男

全国人大代表

浙江省网络作家协会副主席

温州大学人文学院研究员

代表作有《芈月传》《燕云台》《天圣令》等