上博新展明清缂绣书画，巨作《群仙拱寿图》等首次亮相

缂丝，古有“一寸缂丝一寸金”“织中之圣”之称。在之前大热的央视《国家宝藏》中，上海博物馆藏国宝级文物南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》亮相，让人们领略了其精美的图案和复杂的织造技术。今天下午，以上博馆藏明清缂丝书画和刺绣书画为主题的特展“丝理丹青——明清缂绣书画特展”在上海博物馆正式开幕。

展览分为“明清缂丝书画”与“明清刺绣书画”两个部分，呈现上博馆藏中国明清缂绣精品27 件（套），辅以书画8幅（组），唤起人们对于书画与缂绣之间的联想。展出作品包括缂丝巨作《群仙拱寿图》、馆藏一级品韩希孟顾绣《花鸟虫鱼》册、沈寿刺绣《花鸟图》、沈立刺绣《草间卧虎图》等。南宋缂丝《莲塘乳鸭图》真迹因条件限制未能现身，但展厅内亦布置了其多媒体展示。

本次展览是上博继2007年“海上锦绣——顾绣珍品展”之后举办的又一次珍贵丝绣特展，除部分顾绣藏品外，皆为首次展出。

“丝理丹青——明清缂绣书画特展”展览现场

步入位于上海博物馆四楼展厅，展厅以白色背景为底色，30余件缂绣书画作品如珍珠般串连其间，整个展厅虽小巧而不失典雅，与馆藏缂绣精品相得益彰。

展厅迎面第一件“作品”是一件高清放大近两倍的南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》照片。这件国宝级文物因曾经登上央视《国家宝藏》而变得家喻户晓，出于文物保护需要，其真迹遗憾缺席此次展览。据上海博物馆工艺研究部副研究馆员于颖介绍，它于1950年代由庞氏后人捐赠入藏上海博物馆，于1970年在上海博物馆老馆仅短暂展出过一个月，此后再未展出。由于丝织品文物的脆弱性，它需要特制的展柜才能展示。不过展厅内巨幅《莲塘乳鸭图》高清照片，更像一个序曲，引出其后一件一件珍贵的缂绣书画作品。

现场高清放大近两倍的南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》

缂丝巨作《群仙拱寿图》首次展出

缂丝画是缂丝工艺与书画艺术相结合而产生的新的艺术门类。此次展览是上博首次系统展示缂丝画，此单元将展出上博馆藏11件（套），共17件缂丝画，涵盖明初至晚清的重要精品，梳理了缂丝书画的历史传承。其中有画心宽118厘米，纵164厘米的缂丝巨作《群仙拱寿图》，有清乾隆缂丝《婴戏图》、清缂丝《黄鹤楼图》、亦有作为手持精巧之物的缂丝画纨扇等。

“丝理丹青——明清缂绣书画特展”展览现场

缂丝技法最早源自西域的缂毛技术。唐代的缂丝织物多为丝带等实用物品。北宋时期，缂丝织物主要用于装裱，制作书画的包首或经卷的封面。“南宋时期，由于皇帝的喜爱，缂丝织物逐渐从实用、装饰领域转向欣赏性的艺术品，创作了一批的‘缂丝画’，艺术成就极高，形成了缂丝艺术史上难以逾越的一个高峰。”上海博物馆工艺研究部副研究馆员于颖说。

“丝理丹青——明清缂绣书画特展”展览现场

缂丝在宋代汲取绘画艺术表现手法和观赏方式后呈现出新的样式，缂与画的技艺互通互补，相得益彰。

明清缂丝继承宋元缂丝书画气韵，题材则人物、山水、花鸟等俱全。颇具特色的一类有气势恢宏的巨幅画作，多以山水、楼阁和人物为题材，如仙凡故事或山水名胜等。如此次展出的清缂丝石湖赛龙舟图、清缂丝《黄鹤楼图》。

明末清初缂丝花卉册之一

另一类则心思营巧，以雅致的小幅画卷、册页或者扇面为样式，力求每一处都精工细作，方尺之间所见竹石、花卉和虫草等，摹画如真，缂绘难辨。如明缂丝《花鸟图》、明末清初缂丝花卉册（六开）。

明缂丝群仙拱寿图纵 164.5 厘米横 118.6 厘米

此次展出的缂丝巨作《群仙拱寿图》是明代宽尺幅缂丝的代表作。据于颖介绍，这是一件明代缂丝作品以宋代珍本图为粉本缂织而成，尺幅宽阔罕见，气势恢弘。由于尺幅宽大，连续不断，需要两米的特种织机织就，技法，配色方面讲究，织就过程中需频繁换梭，因而织的速度也非常慢。

《群仙拱寿图》画面以传说中西王母于寿辰之日，在瑶池开蟠桃盛会，众神仙纷纷前往为其祝寿为主题。位于中心位置是一寿星老者端坐，背靠青山峻岭，侧身回望，似引路相邀众仙前往祝寿。他周边不仅有八仙，还有赤脚大仙、麻姑、梅花仙、和合二仙和东方朔，共计15位暗合长寿寓意的仙人们相伴携来，于瑶池岸边拱手奉献并恭候位于画面左上方御驾鸾凤而来的西王母。

董其昌曾为韩希孟顾绣《花鸟虫鱼》册题跋

展览第二部分首次展出上海博物馆馆藏16件（套），共28件刺绣书画。其中不仅有顾绣发展过程中的典型代表作品,如馆藏一级品韩希孟顾绣《花鸟虫鱼》册；还有一件珍贵的明代宫廷绣佛图，由安喜宫施，为明宪宗二十五岁生辰祈福用，是目前罕见有明确纪年和用途的宫廷用画绣之物。除此之外，晚清著名沈氏姐妹的早期作品也从未展出过，如沈寿刺绣《花鸟图》一套四幅和《楷书七言诗文》一对，以及稀见的沈立刺绣《草间卧虎图》。

明晚期诞生于上海露香园的顾绣声名远播，绣者通晓绘画，所绣题材有人物、山水、花鸟等，无所不及，时称“露香园绣”。绣时丝取细绒，手执毫针，胸中有画稿，落针见丝理，以丝敷彩，运针如笔，令人望之似书画，近察乃知为女红。当时后世，嘉誉卓然，坊间竞相摹绣，延绵至今四百余年，江南画绣无不以顾绣自比。

明晚期韩希孟顾绣花卉虫鱼册之一

此次展览展出的馆藏一级品韩希孟顾绣《花鸟虫鱼》册可视为顾绣艺术的高峰。

明晚期韩希孟顾绣花卉虫鱼册之一

韩希孟，顾寿潜之妻，系顾名世之孙媳，为顾绣名家，其作品世称“韩媛绣”。绫地彩绣《花卉鱼虫》册页，四开，分别为《湖石花蝶》《络纬鸣秋》《游鱼》和《藻虾》，所绣均为池边生趣的秋色小景。花虫鱼虾都是水生野长，她于平常中见得雅致，将不起眼的一草一花、昆虫鱼虾的一惊一乍、欢喜与争斗的瞬间活灵活现地绣出，尤为天真烂漫。

明晚期韩希孟顾绣花卉虫鱼册之一

册首题签“仿宋元名笔绣册”，钤“顾氏家藏之宝”朱文方印，册尾有崇祯九年（1636）董其昌和崇祯十二年（1639）陈子龙题跋各一篇，又附民国谭观成题跋一篇，作于“戊子（1948）秋日”。董其昌题跋曰：“韩媛之耦为旅仙，才士也。山水师予，而人物、花卉尤擅冰寒之誉。绣彩（采）绚丽，良繇点染精工，遂使同侪不能望见颜色。始知郭景纯三尺锦，不独江淹梦中割截都尽，又为女郎辈针锋收之，其灵秀之气，信不独钟于男子。观此册，有过于黄筌（荃）父子之写生，望之如书画，当行家迫察之，乃知为女红者。人巧极，天工错，奇矣、奇矣 ! 丙子首春，董其昌题。”

明晚期韩希孟顾绣花卉虫鱼册之一

东华大学教授包铭新对澎湃新闻记者表示，中国古代刺绣有两大高峰，一个高峰期是明晚期诞生于上海露香园的顾绣；一个是清末民初江苏沈氏姐妹在传统书画绣基础上，吸收西方绘画和摄影艺术，创立出的“仿真绣”。露香园顾家有很多人都会刺绣，然而韩希孟是其中艺术成就最高的。刺绣作为工艺美术，要跟书画成就相媲美的话，需要创作者有很高的诗书画艺修养。而韩希孟的丈夫正是董其昌的学生，董其昌也非常关注韩希孟的艺术，为她的刺绣写过多次题跋，对其评价很高。

现场展出的明晚期韩希孟顾绣《花卉虫鱼》册

据于颖介绍，顾绣《花鸟虫鱼》册是韩希孟40岁左右的作品，也是她艺术成就的最高峰。这一时期的韩希孟已经不计较外界声名，只执着于自己的艺术追求，因而针法气息非常平稳，富于变化。而且选稿都是她自己创作的，描绘的是庭院小景，将一虫一鸟、一惊一乍之感活灵活现呈现出来。韩希孟作品的存世量非常稀少，除了上海博物馆，故宫博物院、辽宁博物院收藏有她的顾绣作品。

南宋缂丝杰作《莲塘乳鸭图》以高清图片形式亮相

作为南宋朱克柔缂丝画中的杰作，《莲塘乳鸭图》画幅极大，色彩丰富，丝缕细密适宜，层次分明。经庞元济收藏，钤“吴兴庞氏珍藏”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”印记。庞元济《虚斋名画录》、朱启钤《丝绣笔记》著录。

南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》

《莲塘乳鸭图》全幅以彩色丝线缂织而成。图中双鸭浮游于萍草间，有乳鸭相随，白鹭在侧，翠鸟、红蜻蜓点缀其间。坡岸青石，质感凝重，周围白莲、慈菇、荷花、萱草等花草环绕，色彩雅丽，线条精谨，生趣盎然。作品中所有花卉虫鸟都极为写实，应以实景写生而成，画风受院体画派影响。图中各种动植物大小体型比例逼真，莲塘的场景时间也能根据乳鸭大小，以及莲塘周围花卉的花期推定为6月底至7月初春末初夏之景。

此次展览其真迹因条件限制，不能现身展厅，但上博策展团队在展厅中放置了高清放大近两倍的照片，观众也能清晰看到这件作品的绝代风华。此外，观众还可以扫码获取“朱缂法”的导览说明及3D视频，一窥其神乎其神的缂丝技艺。

展柜进深缩短，观众可近距离看文物

上海博物馆此次展览在展陈方面也做了一些创新。