地图式小说《零公里处》：十三段旅程讲述唐棣的精神远行

近日，80后电影导演、作家唐棣的最新小说《零公里处》由浙江文艺出版社“KEY-可以文化”推出。唐棣是横跨电影、文学与摄影等领域的多栖型创作者，曾出版多部文学和评论作品。《零公里处》是他的首部长篇小说，展示出他不同于其写作短篇小说与电影剧本的创作野心。

当代人情感与欲望的“地图集”

打开《零公里处》，会发现它的目录不同于一般小说的设计，因为它是一张《路线示意图》的折页，也是一幅带有刻度和旅程标记的地图。地图上涉及的地点与空间包括：酒吧、立交桥下、面馆、暗巷、海滩、灵蛇岛等，结合彼此相隔不同的“公里数”，是故事的发生地，也寓意小说的故事由路线上的每一段旅程所组成，使此趟旅程的踪迹得以更直观形象地展现，这是一部充满空间感的小说。

著名学者费勇评价唐棣说：“在唐棣的小说里，形式不仅仅是形式，形式本身就是一种言说，在循环的形式里，抵达存在的内核。”

《零公里处》以“地图”的结构和形式开展，由十三段旅程——十三个独立又相联的小说故事组成，并由一个若隐若现的神秘主人公李松野讲述，所有故事跟随他的行踪展开。十三段“旅程”既可独立成篇，亦可连缀成一部“地图式”长篇小说。关于“零公里处”含义，书中开篇作者就做出一种概念边界的诠释：

1. 一种里程计算法，即道路起点、城市中心点，从平原到大海，从暗巷到大道；

2. 一种标志和象征，即人生的原点、影响的核心，从一个人到无数人，从本地人到异乡客……

书名“零公里处”，是书中旅途的一站。它既是起点，也是终点。在向“零公里处”进发的过程中，故事嵌入旅途中一个个记忆深处的片段里，以小城之名，分布在人生若干至关重要的转折当中。围绕记忆与遗忘、现实与魔幻、肉体与灵魂之间的种种交织，故事开展，融入小说、戏剧、图像以及潜藏的镜头语言，此部小说可被看作当代青年“在途中”的精神漫游奇遇记。此外，书中还特别收录了作者唐棣拍摄的十二幅摄影作品，分布于书中相关的章节中。图像融入故事旅程的叙述，形成《零公里处》所独有的“讲故事”的方式。

《零公里处》里对这些旅程故事的书写，糅合了文学和电影的表达手法和表现方式，以图还原日常生活的荒诞性。但这种荒诞并非是贝克特《等待戈多》般对虚无与麻木的直接反讽，而是通过一系列戏剧性事件来呈现。坐不住的出行者、各怀心思的旁观者，同时也是不少事的参与者。戏剧性的情节，将日常生活内在的不合理性暴露，并加以直视。如唐棣自己所言：“我认为在这些具体的距离标尺下，自己写下的可能是一类人的‘精神远行’。很多时候，不是每个人都能走出去，尤其在疫情发生的那些个时刻。”

一位导演、编剧、小说家的野心之作

唐棣，是1984年生的青年作家，出版包括小说、艺术评论及电影理论集多部，主要作品有《遗闻集》《西瓜长在天边上》《电影漫游症札记》等。

作家、导演唐棣

唐棣同时是一位视觉导演，从2008年起创作了多部风格大胆的实验短片与艺术录像，并以不同身份参与过多部电影及纪录片的制作。他曾斩获新星星艺术节·年度实验奖，处女作实验长片《满洲里来的人》也曾引起电影界关注，被称为“一部你从未看过的中国电影”。

文化评论人、作家毛尖曾评价他说，“唐棣像先锋小说和新浪潮电影的儿子，他有出色的视觉、触觉和听觉语汇，这让他的作品有一种蓝调似的维度，这样精雕细琢的手艺，让我们重新看见了灵魂”。

多重的创作者身份，使唐棣的小说形成大胆、鲜活、繁复多样的写作风格，因而作家邱华栋称其“几乎是天才型”的写作。正如《单读》杂志对唐棣的评价：“青年导演唐棣对于影像与文字两重世界的体验，造就了他独特的审美视野。”唐棣的小说与影像有着深层的对话关系，两者从彼此的形式中自由汲取养料，相互生发，共同构成他广阔多元的艺术世界。

唐棣在创作谈《零的空间》中曾写道：“0可以无意义，在数字中占位，让数值无穷大；也可以代表‘不存在’，代表一个正负数的分界。”在《零公里处》中，“零”的空间便是当下我们想象生活的空间。为了这趟“精神远行”，我们一直“在路上”，便一直拥有着无限的、尚待被发现的可能性。

南都记者朱蓉婷 实习生陈芯茹