微型小说如何以小见大？小说家这样说……

“微型小说的创作比较活跃，理论研究相对较少。”在宁波刚刚结束的中国微型小说（小小说）理论研讨会上，中国微型小说学会秘书长高健表明了当下微型小说的实际发展情况。据悉，中国微型小说学会此前已经就微型小说叙事艺术、文体特征等议题进行过研讨，取得了一些研究成果。这次的研讨主题集中在“当代中国微型小说发展进程”“当代中国微型小说人物塑造”两项。

图说：研讨会现场 官方图

微型小说是以小见大的艺术。中国微型小说学会会长夏一鸣提出，“以小见大”是微型小说研究的核心概念，但研究者们习焉不察，认为不证自明，但他认为有必要对其进行形而上的分析和具体的实践。如何“以小见大”？“微型小说篇幅小而精神实体大，它应当是对于有形文体的超越。这种超越通过留白来完成，故事是满的艺术，微型小说则是空的艺术，它具有一般艺术品的艺术共性，但它力求能精确反映生活的一个侧面，是空白的艺术。”

在河南省作协副主席、原《小小说选刊》主编杨晓敏看来，一个文体的成熟，不仅需要经典作品、代表作品，也需要理论研究的支撑，同时要靠时间的沉淀来进行检验。小小说发展至今已逾多年，当下到了检验小小说成就的时候了。他和中国矿业大学教授顾新建的感受相同，尽管小小说在社会上的影响较大，进入鲁奖评选，高校对于小小说的理论也有了更学术化的探讨，但整体说来，小小说的理论建设仍然是不够的。

“小小说以故事为主还是人物为主?”这是当下小小说创作中遇到的实际问题。《小小说选刊》主编秦俑认为人物塑造才是小小说的第一要义，人物立起来，小说也就站住了。对于小说人物的塑造，他提出几个观点，人物塑造需要的是典型、鲜明、生动；要用人物来驱动故事的发展；小小说也可以塑造复杂故事，人物形象可以留白，以小映多，以简单来写复杂；不能光盯着人物本身，核心细节的提炼；人物对话要口语化、自然、简洁，多凸显人物的个性，不要让其作者自身的语言掩盖；小人物的塑造，需要找到一个合适的切入口和打开方式，契诃夫即是用人物的心理视角展开塑造。

小小说与故事，某些时候人们对于小小说的印象过于集中在它的故事性上，但作家谢志强打了一个比方指出了二者的不同。“故事骨感，小小说应该是肉感的，它其中包含着的应该是更为丰富而且复杂的内在。”如果将这个更为复杂、丰富的内在加以剖析，江西师范大学教授江腊生认为，这关系到小小说的经典化何以可能的问题。“长篇小说历经多年仍能解读出新意，那么小小说呢？小小说或者说微型小说，通过大量的情节来吸引读者，但更重要的，故事背后要包含着文化的意蕴才能有让其有更多解读的可能。这个意蕴可能并不特别彰显，而是若隐若现的，但故事背后一定包含着更多的东西。同样，因为过于注重情节，有些小小说写得过于着急，但小说要写得静，唯有静，才能引思。”

上海市出版协会理事长胡国强，宁波市文联原党组书记李浙杭，宁波大学教授南志刚以及宁波市海曙区、北仑区文联领导，宁波当地作家出席活动。研讨会由中国微型小说学会、宁波中华文化促进会主办，宁波市海曙区、北仑区作协协办。（新民晚报记者 徐翌晟）