赵振川传承赵望云衣钵,成为描绘大西北山水的国画大家
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赵振川,1944年生于陕西西安,祖籍河北省束鹿县。当代著名山水画大家,长安画派第二代画家。画风于厚重深沉中不失灵动,宏阔幽远中更饶意趣。现为国家一级美术师,中国美术家协会理事、中国美术家协会国画艺委会委员,黄胄美术基金会常务理事、陕西省美术家协会名誉主席、陕西长安画派艺术研究院院长。
赵振川学习中国画始于1962年,当时他中专毕业后在家无事可做,于是决定学画。恰好当时原西安美协为培养青年国画作者成立了学员班,采用老画家带徒式的教授方法。当时,石鲁、何海霞先生及赵振川先生的父亲赵望云都带学生。他进入学习班后,拜石鲁为师,从此开始了自己的艺术生涯。
进班,老师石鲁就让赵振川临摹黄公望的《富春山居图》。年轻人并不理解这幅画的内涵,也体会不到古人的艺术之林。觉得很枯燥,但就是要这样“一点一点往前拱”。“中国文化是个博大精深的体系,《富春山居图》画得润极了,苍润它的线条都是长披麻皴,这是中国画用笔的重要方法,一波三折一条线里波折出多个层面,不然怎能用几条线就把富春山水画得如此雍容?中国笔墨的魅力就在其中。”赵振川说。
老师还强调画速写,“石鲁先生对速写的要求很严。速写要求你能在瞬间把握对象的外貌、形态,甚至内心状态”。年轻人脸皮薄,不敢站到人堆里,赵振川就经常站在大门口观察一一如果时光倒回半个多世纪,你一定能在西安钟楼邮局的角落里看到他除了临摹、速写,赵振川学画的另一个训练方式是下乡写生。
这里不得不再次提到赵振川的父亲赵望云。1963年,赵振川的父亲赵望云第一次带着他去祁连山写生。从兰州到肃南,上祁连山,翻越当金山口,人迹罕至,只有魔鬼一样的山体和柱子样的旋风,那种荒蛮感给年轻的赵振川留下了不可磨灭的印。
祖国的大西北,山原雄浑壮丽,民风朴实厚道。赵望云这位北方的“民间人”,在这里找到了最契合自己艺术理念的风土人情。这块曾经游离于画史之外的“域外”宝地,终成一位艺术大师用笔耕耘的沃土。因为西北,赵振川也进一步理解了父亲的胸怀。
赵振川曾说:“父亲对待学生,只是大略给予一些提醒,从不要求学生画的跟自己一样;对待子女,他也从不刻意要求必须学习绘画。”赵望云在教育后辈时给予了他们充分的自由和尊重,营造了一种宽松的学习环境其实,先生之言,只有真正接触过他的人才深有体会。
1964年,国家号召知识青年上山下乡。到农村去还是留在美协学习班,面对生活道路的第一个十字路口,赵振川犹豫不决。“感谢父亲,是他为我做出的决定。父亲说,一个画家,脱离了生活是不会有出息的。他的态度很坚定,我别无选择,下乡插队到了陇县李家河乡普陀生产队,一干就是八个春秋。这八年使我脱胎换骨。”赵振川说。
由于当时环境特殊,赵振川学习中国画最初是从研究笔墨开始的,可是说从未接触过素描。几位长安画派大师的言传身教、循循善诱,两年多在他们身边耳濡目染,使他对中国画的笔墨技巧有了初步认识,但真正踏上艺术创作道路,那还是在此后的从不自觉到自觉、从被动到主动地到生活中去开始的。
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