贾平凹说：木南是挟风带雨，有光有电的人

如果他认准一件事，别人企图影响他，最后常被他改变了。

纵横多届的西北大汉

他戴着一副大黑边框眼镜，黑脸高个，典型的西北汉子，上台演讲就穿着黑色的牛仔衬衫，顺滑的黑色西裤，脚上踩着一双擦得锃亮的皮鞋，朴素简洁，没有半点架子。

木南有多重身份：馆长、摄影家、书法家、收藏家、制片人。别人评价他是品位不俗、爱憎分明的文化人。台上的他倒是有些反差，看起来呆呆的，容易害羞，不好意思的时候微微低头抿着嘴笑。在这个年龄也能够如此真诚，听到别人称赞会不好意思的人是珍贵的。

他爱书法，友人评价他字如其人，一体一贯的豁达；摄影以独特的视觉，艺术的审美给人以震撼；做纪录片把贾平凹笔下的农村情态展现得淋漓尽致，跨界那么多行还受到各界人士的喜欢，让人惊讶于他自身的魅力和学识。

在他的《致敬时代--木南人文艺术摄影展》中，关于《那人》部分的摄影作品就是他所记录的贾平凹生活与文学创作的真实状态，作品生动而又丰富地向世人展现了盛名光环背后贾平凹的另一面。

木南摄：贾平凹

木南摄：层峦

木南摄：那年冬天

木南摄：自在

木南摄：乡火

“他是一个高人”

贾平凹形容木南“他是一个高人”。木南在行政部门工作过，下海经商过，最后还是回到了文学艺术。他在演讲时分享一张在农村戏剧演出的照片，台下坐满了上了年纪的农村人，所有人微仰着头看向前方，一张张期待，喜悦的脸让人动容。

木南演讲图

我记得小时候也被父母带去看“重闪灯”（福建方言），每次过年后会来每个村轮流表演，没有舞台，就在一个宽阔的平地，摆上一个五颜六色的花船就可以唱戏。我只记得唱戏的人一般是女人，脸涂得白白的。戏剧曾经风靡过，所以对我父母那个年代的人来说，唱戏热闹、喜庆、有意思。

而谈到现在戏剧不再是主流，木南说年轻人喜欢戏剧会被说“土”，觉得丢人。现在政府等其他平台正在大力扶持传统文化，得到了一些好的反馈，比如粤剧《白蛇传·情》，它的美是让人触动的。

木南则认为传统文化成为主流有希望，但是很难。因为农村与城市正在割裂，很多传统文化在农村保存得比较完整，年轻人却向往去城市改变生活，以致于无人继承。

木南心之神往的农村

面对戏剧逐渐走向没落的现状，如何才能守护戏剧和其他珍贵的传统文化不流失？这是一个问题，木南给我们的答案是力所能及地去守护它。他的摄影展一部分是《那城那乡那情》，他问“这一生能去的地方有许多，能回的地方又有多少？”在他镜头下的农村，农村人温情、鲜活而又生动。镜头后的他也对这片土地和这片土地上的人爱得深沉。

他有时分享自己在农村的生活，穿着朴素，拿铁锹与村里人一起翻地，用熟悉的乡语与他们谈天说地，笑声洪亮，仿佛这就是他的日常生活，怡然自得。有时我想到底哪个才是真正的他？

木南与村民合影

一些人说木南交友是“挑剔”的，与有才之人惺惺相惜，对“假才”之人不屑一顾。但在农村，他又与谁都有话可说，可能就像他说的，农村人都比较简单、淳朴，如他一般。

木南与贾平凹

贾平凹在《致敬时代--木南人文艺术摄影展》致辞中写到：“他是个大格局大能量的人，在探索文学艺术诸多方面的行进中挟风带雨，有光有电。”

木南说：“我与贾平凹相交二十多年，我一直尊敬他，热爱他，因为我知道他的伟大。”两人的相识相知相交成为美谈，其实贾平凹是不喜欢镜头的，木南坚持拍摄记录他创作与生活的模样。因为木南认为：“自己有责任有使命感要记录贾平凹，记录他作为一位文学家生活与创作的点点滴滴，为后世未来研究贾平凹的人们提供丰富而珍贵的资料。”