意气密丽 遒劲峭拔——读黄道周的书法

黄道周（1585—1646），福建漳浦人，字幼平，或作幼玄，一字螭若，号石斋，人称石斋先生。明天启二年(1622)进士，曾任翰林院编修、南明吏部、兵部尚书等职。他积极招募义兵，抵御清军南进，不幸在婺源兵败被俘，殉节于南京。黄道周学问渊博，精天文历数诸术、工书善画，为人严冷方刚、不谐流俗。著有《易象正》《三易洞玑》《太函经》《石斋集》等。

黄道周的书法受到明末书法风气的影响，从书写笔法到章法布局，都具有浓烈的个性，章法疏密对比强烈，让人耳目一新。从黄道周遗留下来的书法作品来看，有楷书、行草书还有隶书，每种字体都体现了黄道周独特的书法个性。

一、苍劲奇崛的楷书

黄道周的楷书用笔老辣，点画浑厚，顿驻笔法突出。他主要以锺繇、王羲之楷书为宗，尤喜《宣示表》《乐毅论》《黄庭经》诸帖。

锺繇的楷书兼具隶书和章草的特点，在间架结构上保存了隶书的宽博，在用笔上吸收了章草的简便。王羲之楷书给人以静美之感，他的书法圆转凝重，易翻为曲，用笔内敛，突破了隶书的笔意，确立了新的楷法规则和形态样式。黄道周吸取他们之所长，力求古质而含蓄。同时，他追随董其昌等人提倡以“生拙”来破书法之熟的观点，努力在“拙”上下功夫，遵循古法而另辟蹊径。

钟繇小楷

章草和楷书相结合是黄道周取“拙”的重要途径。翁方刚在《复初斋文集·化度胜醴泉论》中说：“拙者胜巧，敛者胜舒，朴者胜华。”为了加强“拙”的效果，黄道周去掉转折处“圆润”的一面，笔画入纸生猛，大胆采用露锋，将字形的内部构件进行巧妙的组合。

黄道周早年为了科举考试，进行了严格的楷书训练，台阁体书风对他不无影响，为他之后的书法风格打下了良好的基础。就他所书的《孝经颂》《周顺昌神道碑卷》《张溥墓志铭卷》来看，他的小楷书法运笔迟缓，线条苍茫朴厚，在字的收笔处，没有顿笔回收，采用了隶书和章草书惯用的挑法，向上翻笔，不出锋，这形成了他用笔的一大特色。

他的楷书结体颇有用意，力求在字的搭配上造成险峻峭拔的态势，拓宽横向发展，缩短纵向空间，质朴古雅。注意点画之间、部首之间的错落搭配，时斜时正，离合相生。部首之间除了交错穿插组合之外，整体形态上大下小，字形宽扁。同时，在作品中加进异体字和篆书的结构，使作品更为凝练，表现力更加丰富。清代王文治认为其“楷法遒媚，直逼锺王”。宋荦在《漫堂书画跋》里说其书法“意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝”。

黄道周 楷书《寄答薛当世》册页 局部

现在存留下来的黄道周楷书作品，由于书写时间的差距不是太大，所以书法风格的差异不是很大。《楷书七律诗册》在笔法上属于稳定期，笔画的提按不是很明显，运笔含蓄内敛，字的内部笔画排布比较均匀，没有出现过多的夸张因素。他同年所写的《徐振之诗卷》也具有这种特点，笔画光滑，转折没有太多的停顿，结体平舒，还有保留着浓厚的锺繇和王羲之书法的痕迹。他五十五岁所写的作品《己卯初冬和戴伯闇诗翰卷》,与以前的几幅小楷作品相比，整体上更加具有“苍辣”感，用笔更加老练，顿挫明显、棱角分明，几乎没有圆活的转折，部首之间的组合有了交错，个别字形取斜势。章法上也有了一些改变，拉大了行距。同时，出现了以篆书字形作偏旁的字，如“对”字，他以楷书的笔画把篆书笔画的基本形态勾画出来，呈现出新奇的形态。

黄道周六十岁左右的作品已经形成了固定的小楷模式，即拉大行距，使字形倾斜、峻拔一角、棱角分明、使字形成棱形状。《曹远思推府文治论卷》和《张溥墓志铭卷》《致祖台札》等作品，采用了隶书的运笔方式，在结尾处采用向上翻笔的方法，使笔画形成了圆锥形状，一端尖一端钝，拙味十足。篆书和隶书笔意的运用，使他的作品稳中有动，情趣盎然。

黄道周以《孝经》为书写内容，创作了很多的楷书作品，有人认为这些可作为黄道周小楷的代表之作。黄道周于崇祯十四年在狱中写的《定本孝经册第三十四本》，楷法精绝，可谓字字玑珠。韩崇在跋语中说：“笔墨精整，纸墨如新。”他曾在狱中抄写《孝经》一百二十本送给友人和监狱的狱卒，并且大部分以小楷书写。《孝经》是一部文字较少、内容比较浅显的儒家经典著作。其《开宗明义章第一》指出：“夫孝，德之本也，教之所由生也。”将“孝”作为道德的根本和教育教化所赖以产生的根据。黄道周抄写《孝经》，就是想通过自己的努力影响身边的人。由此，我们读他的“作书是学问中七八乘事，切勿以此关心”，就可以明了他的济世思想和政治抱负。

二、峻拔险劲的行草书

黄道周的行草书，大胆突破字内的空间比例，字形基本上是上宽下窄，上松下紧，通过最后的几个笔画进行调节，起到支撑和平衡的作用。他的起笔也极有特色，多以露锋侧下，体势开张，起伏跌宕，处处表现出一股“拗”气，任意发挥自己的个性，打破常规，往往有神来之笔。字形峻拔一角，向上突出，呈斜势，顺应右手书写的方便，使右下角与左边的笔画相连；在收笔处，仍用波磔向上翻转，形成三角状或形成一个锐角状，坚韧有力。字与字之间多作连绵承接，字形左右翻转起伏，大小错落。如他写“人、客、少”三字组合，“少”字极为险绝，最后一笔最大限度地向右上角伸出，又迅速折回，形成一个尖锐的斜角。笔画向右上角斜伸是黄道周书法结体取势惯用的方法。

除了向右上角突出之外，他还采用向左上角斜伸、大小错落的处理办法。例如“任之诫”三字，第一个字“任”的笔法极为灵活，但没有与第二个字“之”连接，而是在大小上形成对比，造成视觉上的冲击，然后第三个“诫”字横向铺开，并且把“戈”笔向左上角斜伸，与上一个字形成呼应，三者浑然一体。

黄道周 纪游诗卷（局部） 纸本 24×239cm 1633年

黄道周在书写时往往根据自己的情绪进行字群组合，以运笔的迅疾和墨色的枯润，表现出强烈的节奏感。有时两个字一组，有时三个字甚至更多的字组成一组，爽爽有神。他的“执拗”行笔，除了出人意料的起笔收笔之外，还是用了屈曲连环的使转笔画，跳跃性极大。这种连绵写法，字字连贯，几乎成了“一笔书”。字距小而行距大，以字距的紧密衬托行距的稀疏，在视觉上形成明显的反差。如《五言律诗轴》，字距和行距的对比极为强烈。这种方法不是黄道周的首创，张瑞图、王铎等人都普遍采用。董其昌说：“作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道也。”丁正认为黄道周的行草书“沉雄”而隐含“灵秀”，“内涵丰富、意境开阔”。他说：

其小字行书大多字字独立，但也有时数字连为一组，点画笔势、体势相呼相应，时真、时行，有时还夹带有草书，格调遒媚，生动古拙中不乏机趣，沉雄恣肆处隐含灵秀，动中有静，奇而复正，行距较疏而字距紧密，内涵丰富，意境开阔。

黄道周 纪游诗卷（局部） 纸本 24×239cm 1633年

黄道周特别看重书法作品的趣味性和笔法的灵活性，他会根据需要安排字群，不计个别字的工拙。如《途中见怀七言诗轴》，笔画上下、左右跌宕起伏，伸缩自如，不拘一格。可以说，在字的造型和变化方面，黄道周已经形成了一套自己独特的方法。从字形伸缩变形方面来说，唐宋书法家们有很多成功的尝试，可以看出，黄道周汲取了苏东坡、陆游、杨维祯等书法家的诸多长处。

黄道周的楷书作品中参有篆隶写法，在行草书中，他也同样采用了这种做法，融隶书于行草书中，将飞动流走的行书体势与横扁摆动的隶书体势相组合。如《舟次吴江诗册》等作品，虽然是行草书作品，但篆隶的笔法用得比较多。对此，张锡庚认为：

他（黄道周）的行草书，笔法圆劲，浑厚而迅猛，大有‘飞鸟出林，惊蛇入草’的境界，点画亦辣亦润，尤厚尤健，如点的凝重及呼应的态势，横的上升斜度，‘口’形横折角度的规律，撇因字势的需要或内抑或外拓，捺的上挑，既有西汉八分的简牍气，参以隶书取横势，典雅高古，同时又不拘于此形态，将简牍和章草的波动之势巧妙的扩散运用，如果说所书点画劲沉的话，那正应该反复体会《急就章》的古质酣畅怎样不即不离地转换着。

黄道周 纪游诗卷（局部） 纸本 24×239cm 1633年

章草和隶书都是横向取势，尽可能地向左右扩张，若使其上下气韵连贯，颇为不易。黄道周将隶书的横向波动与行草书的上下连笔巧妙地运用，使作品有了向各个方向伸缩的空间，字形变化伸缩自如，书写有了更多的自由度，笔画厚实而又行气贯通，收放洒脱自如，连绵之中有一种无法阻挡的气势。

三、独出机杼的隶书

自唐至明，保留下来的隶书作品不多，大都是图卷和册页跋语或者标题，晚明擅长隶书的书法家可谓凤毛麟角。宋珏、王时敏等人对篆隶书法有一定的造诣，但他们往往以楷书作隶书，缺乏隶书应有的神采。这一时期的书法家，如徐渭、张瑞图、倪元璐、陈洪绶、王铎、傅山等人的书法作品中，时常出现篆隶的笔画和结构，这一现象说明当时书家对篆书的兴趣日趋浓厚，对后来书家崇尚篆隶和碑学书风打下了良好的基础。黄道周的隶书作品不多，《九串阁诸贤坐次》是黄道周大约于崇祯十一年（1638）所书，书法风格非常独特，不讲究“雁不双飞”的常规，而是出现了“双飞”，甚至一个字里面出现了“三飞”写法。有时，他以隶书为主体，再参以篆书、行草书的写法，如 “四”“幽”“斗”“天”等字，都以篆书的写法出现；而“友”“阖”“妇”“闻”“海”等字则以行草书的形态出现。这种写法与其后来的郑板桥的“六分半书”有点相似，只是郑板桥更加夸张，更加放纵。

隶书条幅《大涤山偶作篇》（局部）

黄道周遗留下来的隶书作品还有《为永明隶书册》《题文从简介石书院图卷》等。这些作品，大部分字形宽扁，转折处棱角分明。总体来说，黄道周的隶书，没有跳出明季隶书的樊篱，远不及他的行草书和楷书的成就。

综上，黄道周以传统书法为宗，善于抓住锺王书法的精髓，由形入神，转益多师，宣扬个性，其书法值得后人借鉴学习。

- END -