他是中国引人瞩目的“画坛盟主” ｜作品一律不准出境者

他是被国家文物局列为作品一律不准出境者11位画家之一，是杰出的中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一，是中国传统美术的革新者和中国现代美术的先驱者，是近现代中国画从古典向现代转型进程中的先驱者之一。

他就是近现代岭南文化史上为中国美术事业作出卓越贡献的第一人高剑父——

渔港雨色 44×68.5cm 1935年 高剑父 中国美术馆藏

民国初年，高剑父在中国画坛颇具影响。他受到日本画西化的启发，以“折衷中西，融会古今”为宗旨，致力于中国画的革新，时人称为“折衷派”的领袖。他大胆融合了中国传统画法与西洋画的写实技法，用水墨或色彩直接渲染，赋予山水、花鸟画诸多生意。

鸡声茅店月图轴 高剑父

高剑父兼作山水、人物、花鸟，尤擅花鸟画，并在三四十年代走向成熟期，画风与其师居廉工秀之笔迥异，和日本画的周密渲染作风也拉开了距离，呈现出豪迈纵横、泼墨淋漓之势。

饮马渡关图高剑父1917年广东省博物馆藏

20世纪上半叶的中国绘画史，是对中国传统精髓进行重新认知的历史。在中国诗和中国画之间建构起来的微妙关系，以更为鲜活的形式呈现出来。高剑父的诗画旅程，无疑正是折射着那个时代的光芒。

昆仑雨后 高剑父

1934年，刘海粟《中国画之特点及各画派之源流》曰：“折衷派阴阳变幻，显然逼真，更注意写生,此派作家多产于广东，又称岭南画派。陈树人、高奇峰、高剑父号称三杰。”广州美术学院中国近现代美术研究所所长梁江表示，“实际上我所见到的‘岭南画派’一词最早是在刘海粟的文章，而不是后来很多学界争论的在上世纪50年代约定俗成的。”

东南亚与南亚写生 1930年-1932年 高剑父

“岭南画派”的命名带有明显的地域性意味，虽然这一命名并未得到高剑父的认可。据关山月说，“剑父先生从来没使用过‘岭南派’这一名称，而宁可自称是‘折衷派’”，但“长期以来，人们习惯于接受‘岭南派’这个名称”，其背后必然暗含着从政治性关联来追认地域性艺术流派的隐喻。

寒江雁影 104x55cm 高剑父

高剑父认为，无论是折衷派、新派、洋派、日派，都不如“新国画”（或称“现代画”）更适合于对岭南地区美术创作流派的概括。1908年，高剑父从日本归来，在广州开设的第一次个人画展，就以“新国画”命名。这一命名足以体现岭南画派以“国”为本，以“新”为表的价值立场。（陈天《高剑父开创“新国画”道路的当下意义》）

鸳鸯图28.5x82cm 高剑父

正如关老（山月）所说：“……讲高老师的精神，它客观上被称做岭南派，而主观上他就没有这样称呼过自己，没想过自己是什么派，他主要想搞新国画运动，这种精神是十分可贵的。我作为他的学生，觉得他很多精神是值得学习的，他首先要求学生要青出于蓝，他很虚心，他希望学生要学他，但要比他好，胜过他。这种胸怀很伟大，他反对学他学得一模一样。他没有甚么模式，而所谓画派的，总有个模式，有个固定模样，但高老师不主张有甚么模式，他还要求同学们都要各有面目，各有风格。”

三秋图90x40cm 高剑父

高剑父晚年主要从事美术教育，除春睡画院外，还先后创办过中南美术专科学校、广州市立美术专科学校，并担任中央大学、中山大学教授，培养了一大批人才，如方人定、黎雄才、卢传远、关山月、杨善深、黄独峰等都出于他的门下。他的融会中西的艺术思想影响了好几代人。

林荫桥影 135x46cm 高剑父

高剑父的两个弟弟高奇峰和高剑僧均是著名画家，高剑僧早逝，高奇峰成就则十分突出。高奇峰堂号天风楼。生于1889年，出生广东番禺，卒于1933年。1906年与兄去日本留学。擅画花鸟、山水、走兽等，画风自然、生动。笔下的雄狮、猛虎、松鹰被孙中山认为是革命精神的代表。与兄高剑父及陈树人被称为“岭南三杰”。

高剑父（1879—1951），原名麟，字爵廷。广东番禺人。1906年赴日，东京美术院毕业，回国后主持广东同盟会，创办春睡画院、南中美术院。与高奇峰、陈树人等共事革新中国画实验，后人称之为“岭南画派”。历任广州市立艺专校长，中山大学教授。1949年移居澳门。

高剑父全力倡导新国画运动，1924年在广州创办春睡画院。曾任中山大学、南京中央大学教授。抗战期间移居澳门，继续主持春睡画院，并组织师生举办抗战画展。1946年返广州，创办南中美术院。辛亥革命后，他在中国画坛逐渐崛起，最终成为引人瞩目的“画坛盟主”和“一代宗师”。他所创立的“岭南画派”也不断发展壮大，成为具有全国影响力的绘画流派。

南瓜57x95cm 高剑父

红柿小鸟 139×45.5cm 高剑父 中国美术馆藏

鸢尾蜻蜓 100.7×49.3cm 1915年 高剑父 中国美术馆藏

虎啸 129x55cm 高剑父

蛛丝网晨露 120x55cm 高剑父

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