一千个插画家，就有一千个唐吉诃德

英国人基思· 休斯敦 (Keith Houston) 《书的大历史：六千年的演化与变迁》一书， 从书写、印刷、插图和装帧四大方面， 勾勒出清晰的书籍演变史，插图是其中重要一章，足见插图对于图书的重要价值。

在吴伟看来，作为书籍的组成部分，“插图虽附丽于文本，但具有相对的独立性和欣赏价值。”多年来，吴伟沉浸插图世界含英咀华，按照不同的主题将国外插图精华分别整理成帙，蔚为大观。《外国黑白插图选》是吴伟系列插图书的第六本，此处的“外国”，主要限定于欧美；黑白则意味着不以色彩炫目。

俗话说“内行看门道”，插画书随便翻翻是一种读法，但要深入其中，则有若干门道，在笔者看来，门道至少有三：一是与原著对照，进一步加深对作品的理解；二是看绘画技法，获得审美的享受；三是看插图中包含的元素，体会文化内涵。看同一名著在不同画家笔下的表达，如同看不断翻拍的名著电影，总能从不同演员的语言、表情、形体动作等方面，获得不同的感受。

从《外国黑白插图选》可以看出，莎士比亚、塞万提斯、拉伯雷、安徒生、福楼拜、狄更斯、哥德等文学大家的作品，是插图师集中发力的目标，也就塑造出各自不同的形象，套用一句话：“一千个画家，就有一千个唐吉诃德。”先看看书中选入的两幅唐吉诃德插图。

第一幅是英国的乔治· 克鲁克香克1833年画的，瘦骨伶仃的唐吉诃德，正准备与出笼的雄狮搏斗，桑丘则跪在狮笼上，欲把狮子赶出来。此图有中景有远景，人、动物、环境形成了一个动感的气场。第二幅是英国的亚瑟· 博伊德· 霍顿1866年的作品，采取了近景，唐吉诃德、桑丘、瘦马各有各的表情。仅有极少的环境点缀，意在揭示人物的心理状态。

本书收入法国插画大师多雷的多幅作品，但未选其所画的唐吉诃德，在此展示一幅，看看多雷笔下的主仆二人是何等样貌。这幅插图的细节更丰富，二人两畜各有特点，远山层云枯树，还颇有中国水墨山水的韵味。