【写生研究】图典的幻象：储婷
【导言】“写生研究”栏目除了梳理绘画语言的传承、演进的历史脉络与规律，重要的是将“写生”置于当代艺术的大平台进行探讨研究，强调“写生”与社会、人文、时代的关系，以当下的视角来考察“写生”的价值和意义。本栏目编选具有代表性的艺术家，供大家分享。
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艺术评论
邓平祥 | 文
储婷的民国女性形象的表达，是超越个体生存经验的表达，对于她作品中的民国女性形象，她没有直接性的感性经验，她是从图典中发现和寻找表达资源和灵感的，她的敏感和表达的冲动是来自于文化和血缘的，由此这就是一种民族的历史记忆，从这个意义上说，储婷的这个历史记忆就显得更加难得和可贵。中国的“70后”、“80后”乃至“90后”由于政治、社会和教育的原因，都存在不同程度的精神文化问题，正如本文前面所述从整体上说，他们身上的精神坐标系，表征历史、深度、形上性和神圣事物的纵向坐标是被不同程度地的贬损了的，而表征着物质，欲望形下、世俗性、功利心的横向坐标却又被不适当的放大了。所以这几代人，普遍对历史的事物缺少兴趣，于是“历史的记忆”以及和历史记忆对应的问题他们都缺少热情和兴奋点。面对这样的普遍性问题，不少有识之士表示了忧虑，因为一个“失忆”的民族是不可能真正的图强和复兴的，于是有人呼吁医救之道只有回到人的精神原点——真实和良知。而“历史的记忆”首先就是一个求真的问题，有了真，人的知性和德性就有了生长点。
——摘自《图典的幻象——储婷“幻象·历史记忆”作品展读解
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作品欣赏
《幻象·记忆一 No.1》
布面丙烯
240cm×170cm
2011
《幻象·记忆一 No.2》
布面丙烯
145cm×120cm
2011
《幻象·记忆一 No.3》
布面丙烯
240cm×170cm
2011
《幻象·记忆一 No.4》
布面丙烯
240cm×170cm
2011
《幻象·记忆一 No.7》
布面丙烯
240cm×170cm
2011
《幻象·记忆一 No.8》
布面丙烯
240cm×170cm
2011
《幻象·记忆一 No.9》
布面丙烯
240cm×170cm
2011
《幻象·记忆一 No.10》
布面丙烯
240cm×170cm
2011
《幻象·记忆一 No.10》
布面丙烯
120cm×100cm
2011
《幻象·记忆一 No.14》
布面丙烯
100cm×70cm
2011
《幻象·记忆一 No.20》
布面丙烯
100cm×80cm
2009
《幻象·记忆一 No.23》
布面丙烯
100cm×80cm
2009
《幻象·记忆一 No.24》
布面丙烯
100cm×80cm
2009
《幻象·记忆一 No.25》
布面丙烯
120cm×80cm
2012
《幻象·记忆一 No.28》
布面丙烯
120cm×80cm
2012
《幻象·记忆一 No.29》
布面丙烯
120cm×80cm
2012
《幻象·记忆一 No.30》
布面丙烯
120cm×80cm
2012
《幻象·记忆一 No.31》
布面丙烯
120cm×80cm
2012
《幻象·记忆一 No.32》
布面丙烯
120cm×80cm
2012
《幻象·记忆一 No.34》
布面丙烯
120cm×80cm
2012
《幻象·记忆一 No.35》
布面丙烯
100cm×80cm
2009
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艺术家简介
储婷
现为中央美术学院副教授、研究生导师，中央美术学院城市设计学院艺术城市学部副主任。1974年，生于北京 。1995年至1999年，中央美术学院设计系平面设计专业，获文学学士学位；2001年至2004年，中央美术学院设计学院视觉传达专业，获文学硕士学位。
个展
2012年， 储婷绘画作品展《幻象.记忆》（恭王府博物馆）。
群展
2012年，参加中国画研究院“世纪风华”展览，被评为当代45位最具学术价值与市场潜力的艺术家；
2013年，参加成都双年展“万有引力”；
2013年，参加“中央美术学院教师创作展”；
2014年，参加“上苑女艺术家联展”（今日美术馆）；
2014年，参加“第一届恭王府·时代肖像艺术展”（时代美术馆）；
2015年，参加“第五届‘J.C雅各布森奖’肖像展”（丹麦国家历史博物馆）；
2016年，参加“第二届恭王府·时代肖像艺术展”（时代美术馆）；
2017年，参加“第六届“J.C雅各布森奖”肖像展”（丹麦国家历史博物馆）；
2017年，参加“中国高等美术学院基础教学纸本绘画作品展”（天津美术学院）；
2018年，参加“文明的回响.第三部.时代肖像展”（中国太庙艺术馆）；
2018年，参加“‘美美与共’中央美术学院女教授作品联展”（大都艺术空间）。
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转自腾讯新闻
